La plazoleta cuadrada o Almshöjden en el centro del Cementerio del Bosque. Foto: Andreas Bergstrom, Fubiz
CEMENTERIO EN EL BOSQUE
Erik Gunnar Asplund y Sigurd Lewerentz
Enskededalen. Estocolmo, Suecia. 1920
Skogskyrkogården o Cementerio del Bosque es una admirable obra de diseño paisajístico que los arquitectos suecos Erik Gunnar Asplund y Sigurd Lewerentz realizarían en los años finales de la segunda década del siglo XX.
El motivo del encargo era la ejecución de un nuevo cementerio al sur de la ciudad e Estocolmo ocupando unas antiguas canteras que habían sido replantadas con una arboleda de coniferas.
La propuesta que Asplund y Lewerentz desarrollan tendría una especial sensibilidad visual e inteligencia poética en el aprovechamiento del sitio. Muchas de las ideas allí propuestas supondrían una renovación radical en la forma de organizar estos espacios colectivos que son los cementerios.
Se colocarían las tumbas entre los árboles en el interior de las masas boscosas para reservar un gran espacio central en pradera abierta que asciende desde la entrada principal. A la izquierda se colocarían los edificios previstos, capillas, crematorios entrelazadas con pequeños patios jardín más formalizados para llegar a un gran pórtico columnario abierto con un patio central a la manera de impluvium romano. Desde este punto elevado parte un sendero hacia una colina más arriba a la izquierda que se remata en una plazoleta cuadrada plantada con árboles de hoja caduca. En el centro del conjunto se coloca una gran cruz de piedra granítica que se convierte en el punto culminante que orienta al visitante.
La composición refleja una gran solemnidad romántica y respeto naturalista, expresando metafóricamente la tristeza del tránsito que supone la muerte. El recorrido permite a los familiares y amigos acompañar en el sentimiento y el recuerdo al finado, rememorando el paisaje escandinavo y elementos de su cultura como la Capilla en el Bosque que es una síntesis clasicista de la cabaña tradicional y del mínimo templo.
Las sendas propuestas son mínimas y no diseñadas excesivamente recorriendo los espacios arbolados libremente al igual que se disponen las tumbas. Es una forma de rememorar un pasado medieval y arquetipos tradicionales derivados de los enterramientos vikingos.
El Cementerio en el Bosque de Estocolmo es una obra de gran belleza y una altísima intensidad poética que vale la pena visitar cuando se visita la capital sueca.
Referencias:
 Plano general del Cementerio
La capilla del bosque diseñada por Sigurd Lewerentz. Foto: Stonr Roberts
Sendero de acceso al conjunto con la cruz central y el Almshöjden a la derecha. Foto: Andreas Bergstrom, Fubiz
Localización:
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URBANIZACION SEA RANCH
Lawrence Halprin, y MLTW Architects
Sonoma. California, USA. 1967
La urbanización Sea Ranch es un interesante esfuerzo de diseño urbanístico que se centraría en lograr una inserción edificada de alta densidad desde el máximo respeto a los elementos paisajísticos preexistentes.
Halprin estudiaría con intensidad las condiciones naturales del lugar para lograr la mejor adaptación de la propuesta de urbanización al lugar concreto. La propuesta se basaría en el objetivo altamente ecológico de realizar la planificación del sitio desde la consideración radical del valor previo del paisaje y sus principales características geomorfológicas, climáticas, hidrográficas, botánicas, etc.
Esta zona del condado de Sonoma, al norte de San Francisco, es un espacio costero agreste caracterizado por cuencas visuales de praderas herbáceas, delimitadas en su borde superior por restos de forestales, que descienden, una topografía suave hacia el mar, el constante oleaje sobre pequeños acantilados de borde y la fuerte incidencia del viento.
En Sea Ranch, la plantación y refuerzo de algunas masas arboladas perpendiculares a la costa serviría para dividir la zona en recintos diversos que incrementarían su potente carácter escenográfico. Sus autores proyectarían la disposición de los bloques de edificios de viviendas junto a esas crestas arboladas buscando su enmascaramiento visual y la protección frente al viento. En las primeras edificaciones proyectadas por arquitectos como MTLW, el uso masivo de la madera en la construcción, a la manera tradicional del oeste americano, y la compleja y rica articulación de los volúmenes para adaptarse al viento y las perspectivas darían lugar a un territorio altamente sofisticado y de una alta calidad espacial.
Aquel esfuerzo heterodoxo en la integración de arquitectura y paisaje han hecho a esta urbanización un ejemplo preclaro del mejor diseño paisajístico realizado en Norteamericana durante la segunda mitad del siglo XX.
Referencias:
Valoración paisajística para la ordenación del espacio territorial de Sea Ranch.Lawrence Halprin
Propuesta tentativa de distribución de edificaciones en la costa. MLTW Architects.
Vista del Condominio I de lo arquitectos MLTW en su emplazamiento
Representación de la idea base de Brasilia. Dibujo de Oscar Niemeyer
PLAN PILOTO DE BRASILIA
Lucio Costa y Oscar Niemeyer
Goiás, Brasil. 1956
En cuatro años escasos se pondría en pie Brasilia, la nueva ciudad que representa con mayor exactitud los ideales que propondría el Movimiento Moderno enla llamada Cartade Atenas.
Comenzada en 1956 supuso un esfuerzo extraordinario de un político visionario, Juscelino Kubitschek que durante su mandato se propondría crear desde sus cimientos una nueva capital federal que generara una fuerte conciencia nacional, con la ayuda simbólica de una arquitectura y un urbanismo contemporáneo. Su intención básica era impulsar la ocupación y desarrollo de las inmensas superficies interiores de Brasil mediante un potente gesto colonizador que indicara la dirección política futura.
Los técnicos que realizarían esa idea, Costa y Niemeyer, aportaron una gran capacidad y calidad artística para imaginar y una nueva ciudad de dimensiones colosales, repleta de arquitecturas visionarias y de gran calidad, a la que se trasladarían las principales instituciones públicas del joven país.
El diseño se apoyaría en la implantación de un gran eje urbano representativo abierto, orientado en dirección Noreste Noroeste. Transversalmente, se situarían dos retículas de grandes manzanas destinadas a albergar los espacios residenciales, constituidos principalmente por grandes bloques de diseño unitario. Finalmente, en la periferia -junto a las orillas del inmenso lago Paranoá- se situarían urbanizaciones de viviendas de baja densidad. Todo el sistema se estructura en base a un sistema de grandes autopistas y avenidas que no interfieren con los proyectados accesos peatonales.
El esquema formal asemeja en planta a una gran ave en vuelo, con sus inmensas alas abiertas hacia el futuro. Una imagen poética que cautivaría durante décadas la imaginación de los arquitectos a lo largo y a lo ancho del planeta.
El gigantesco eje monumental se conformaría como un gran espacio vacío, a la manera de lugar de encuentro común. Sería la llamada luego Plaza de los Tres Poderes (en referencia al legislativo, judicial y ejecutivo), en la que los vehículos tienen restringido su acceso y en la que se situarían los edificios más representativos y aquellos correspondientes a las administraciones del estado, ministerios, parlamento, tribunal superior de justicia, residencia presidencial, etc.
Estos edificios los proyectaría directamente el equipo dirigido por Oscar Niemeyer y destacan los Palacios Alvorada y de Planalto, sedes presidenciales, el Congreso Nacional con sus dos cámaras invertidas de forma semiesférica. No obstante, el edificio de mayor simbolismo esla Catedral Metropolitanacon su estructura de corona formada por costillas de hormigón.
Las unidades residenciales en bloques unitarios de apartamentos serían también obra de Niemeyer y se sitúan de una manera variada sobre la gran malla viaria. Tanto el carácter repetitivo y uniforme de estos edificios como la desproporción en el tamaño de los espacios públicos serían algunos de los principales inconvenientes de esta apuesta urbanística.
Un esfuerzo político que confiaría en exceso en el carácter demiúrgico de la arquitectura.
Referencias:
Diseño general de la ordenación de la ciudad y su inserción en el espacio geográfico del lago Paranoá
Vista aérea del Eje Monumenta que define el centro de la ciudad de Brasilia. Foto: Cayambé, Wikipedia
Vista nocturna de algunos edificios representativos. Foto Augusto Areal, Superbrasilia
Vista desde entrada principal
CASA DE LA DANZA EN PAMPULHA
Oscar Niemeyer
Bello Horizonte.Brasil.1943
La Casa de la Danza se encuentra situado en una pequeña isla conectada con un pequeño puente de hormigón con la orilla próxima,para albergar un pequeño restaurante, un salón con mesas, pista de baile, cocina y aseos. Cuando Oscar Niemeyer afronto el proyecto con 33 años pone en practica de forma contundente toda la libertad que el hormigón armado le permitía. El proyecto de diseño arquitectónico y paisajista propone la plena integración con el ambiente del lugar ,con unos cuidados jardines diseñados por el paisajista Burle Marx .
La casa de la danza crece a partir de dos círculos que son tangentes internamente,donde el plano de cubierta que cubre la planta circular se prolonga en una marquesina serpenteante, que acaba en un bar, tras abrazar un amplio escenario circular situado junto al lago, destaca sobre todo en esta cubierta sinuosa que hace alusión a su uso .
Este centro de entretenimiento de actividades musicales tuvo que cerrar sus puertas en 1946 por la prohibición de juegos de azar,convirtiéndose durante mucho tiempo en un espacio con fines comerciales. En 2002 la Casa de la Danza fue reabierta tras recibir una restauración bajo la supervisión del propio Niemeyer.
Fotografía:Mundo Fotográfico
Planta General
Fotografia Rafael Rocha
Libros:
Vista interior desde uno de los patios
PINACOTECA DEL ESTADO SAO PAULO
Paulo Mendes da Rocha
Sao Paulo.Brasil.1998
Vista exterior hacia pasarelas
CENTRO CULTURAL SESC POMPEIA
Lina Bo Bardi
Sao Paulo.Brasil.1982
Abrio sus puertas en 1982 y recibe diariamente a cinco mil personas, esta formada por cinco grandes espacios diseñados especialmente para la cultura, especialmente su teatro que recibe grandes producciones nacionales. Ubicado en Sao Paulo en una antigua fabrica de tambores que iba a ser demolida se ha convertido en este gran centro cultural.
Lina Bo Bardi preserva el edificio industrial de ladrillo existente y lo complementa con dos grandes volúmenes de hormigón armado manteniendo la imagen industrial,donde el proyecto se plantea como agregacion; el contexto se entiende como ruina sobre la cual se interviene. Trata de buscar nuevos espacios transformar y realzar los existentes, fomentando que se convierta en un edificio vivo .
“Entrando por primera vez a la entonces abandonada Fábrica de Tambores de Pompéia, en 1976, fue que me despertó la curiosidad, en vista de una eventual recuperación del local en un centro de ocio, fueron aquellos galpones distribuidos racionalmente conforme a los proyectos ingleses de comienzos de la industrialización europea, de mediados del siglo XIX. Aunque lo que me encantó fue la elegante y precursora estructura de concreto.
La segunda vez que estuve ahí, un sábado, el ambiente era otro: no existía más la elegante y solitaria estructura Hennebiqueana, sino que un público alegre de niños, madres, padres y ancianos que pasaban de un pabellón a otro. Los niños corrían, los jóvenes jugaban fútbol debajo de la lluvia que caía de los tejados rotos, riendo, dándole chutes a la pelota en el agua. Volví muchas veces, los sábados y los domingos tratando de fijar aquellas alegres escenas populares”. Lina Bo Bardi
Fotografía: xaviru
Acerca de Lina Bo Bardi en CPPA
Planos:
Libros:
Vista desde Entrada a Museo
MUSEO BRASILEIRO DE ESCULTURA
Paulo Mendes da Rocha
Sao Paulo, Brasil. 1995
Vista de uno de las pequeñas lagunas existentes en el interior del parque
PARQUE DEL ESTE DE CARACAS
Roberto Burle Marx
Avenida Francisco de Miranda, Chacaíto
Caracas, Venezuela. 1959
A finales de los años 50 las autoridades caraqueñas le encomendarían al paisajista brasileño Burle Marx la realización de este extraordinario parque que hoy se encuentra en un lamentable estado de abandono.
Se construiría ocupando el lugar de una antigua hacienda colonial de más de70 hectáreasque estaba situada en una posición central del valle de Caracas, junto al aeropuerto dela Carlota. Eltrabajo de Burle Marx en colaboración con otros técnicos locales transformaría ese espacio en una de las mejoras obras artísticas contemporáneas de la ciudad.
La sensibilidad e inventiva del paisajista en el uso de las especies tropicales, su planteamiento ecológico en el respeto a la geografía de los sitios y la inspiración en la estética formal de artistas modernos como Jean Arp, darían lugar aquí a una obra maestra del paisajismo contemporáneo. Es lo que el artista definiría como una síntesis del concepto del jardín en su relación con lo natural como “conjunto de asociaciones ecológicas artificiales”.
Los entornos generados se apoyarían en la presencia constante del agua y la perspectiva lejana del Monte del Ávila para ofrecer inspirados espacios de corte naturalista en los que los contrastes de color y masas generarían una belleza incuestionable.
La estrategia de Burle Marx se apoya en la localización de las especies nativas más espectaculares y su introducción aclimatada con un carácter ornamental. Los contornos de las praderas, lagos y masas boscosas se definen de una forma fluida, ondulada y gentil que aprovecha sutilmente la topografía existente generando espacios estanciales muy apreciados por los visitantes y usuarios. Las sendas y caminos siguen un criterio de trazado curvo muy adecuado a las formas del terreno y se estructuran para permitir las vistas cercanas y lejanas.
En la última década, el parque ha sido colonizado por todo tipo de construcciones y la destrucción de la flora de superficie es casi completa. El peor atentado destructor contra esta pieza esencial del legado patrimonial de la ciudad de Caracas se comete cuando se produce en fechas recientes la transformación del Lago 9, mediante el llamado “Proyecto Leander” para albergar el “Barco de la Libertad”, un absurdo homenaje al ilustrado Libertador Francisco de Miranda.
Otra muestra más de la ignorancia e incuria que se ha apoderado de Venezuela, que va destruyendo las muestras más relevantes de su contribución a la cultura universal.
Referencias:
Plano de visión general de la ordenación. Newport Coast Master Plan. SWA Group
NEWPORT COAST MASTER PLAN
Ordenación típica de las comunidades residenciales propuestas por el Plan alrededor de los campos de golf
Forma de distribución de las manzanas de viviendas unifamiliares en fondo de saco sobre las plataformas superiores horizontales de los promotorios geográficos.
SWA Group y Michael Madden Ass.
Orange County. California, USA. 1989
Orange County al sur de la ciudad de Los Ángeles representa la culminación urbana del modo de vida americano. Dentro de este espacio, Newport es uno de los últimos desarrollos que se han realizado en esta zona costera.
Newport Beach es una Ciudad en el Límite que ocupa 7.000 Hectáreas, (Edge City como las bautizaría Joel Garreau en su libro homónimo) que cuenta con más de 3.000 viviendas unifamiliares situadas en las proximidades de un espacio natural protegido, el Cristal Cove State Park, y que se conectan con la principal metrópoli de la costa oeste americana por la Pacific Coast Highway La urbanización cuenta con dos campos de golf exclusivos y varios centros comerciales accesibles solo mediante vehículo privado.
El Master Plan de Newport Cost es una de las apuestas últimas de la Irvine Company en el desarrollo del área y representa un nuevo modelo de estructuración espacial relacionado con la suburbanización que da carta de naturaleza a una nueva forma de organización social y económica altamente insostenible apoyada en el uso intensivo de vehículos de tracción mecánica y consumo de combustibles fósiles. Newport Coast es la culminación de esa visión ideológica que ya propondrían hace más de un siglo autores americanos como Thoreau en textos mitificadores de la vida en contacto con la naturaleza, como Walden Pond y se visualizarían en utopías urbanísticas como Broadacre City de Frank Lloyd Wright.
Esta forma de organización urbanística se ha clonado en numerosos desarrollos periféricos de ciudades y en otros lugares del mundo sirviendo como soporte a nuevas ciudades y espacios turísticos de nueva creación.
Este proyecto lo implementaría una reconocida consultora americana, SWA Group, con amplia experiencia mundial en diseño paisajístico, urbano y planificación con una ya larga trayectoria desde que Hideo Sasaki la fundara en 1953.
Referencias:
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