Gratte-ciels de Villeurbanne

Môrice Leroux
Par. Henri Barbusse, Villeurbanne. Lyon, France. 1934

El conjunto de rascacielos (Gratte-ciel), construidos entre 1928 et 1934 en Villeurbanne, en la periferia de la ciudad francesa de Lyon, constituyen una experiencia singular en el esfuerzo para la creación de asentamientos y barrios residenciales a lo largo del primer tercio del siglo XX.

ª y 4ª. Photos: Cada galería es diferente espacialmente

la diafanidad de sus plantas y su relación con el exterior, ª y 4ªGratte-ciels de VilleurbanneCada galería es diferente espacialmente 1900 la diafanidad de sus plantas y su relación con el exterior.

Con anterioridad, Goujon elabora el Plan d’aménagement et d’embellisement, un documento urbanístico que ordena y programa el conjunto de las operaciones constructivas de urbanización y edificación que se prevé llevar a cabo a continuación. El plan prevé la definición de un centro urbano en el que destaca el edificio del Palacio del Trabajo, ª y 4ª, Cada galería es diferente espacialmente. la diafanidad de sus plantas y su relación con el exterior, Môrice Leroux que adquiriría así la responsabilidad de realizar la idea completa del complejo.

ª y 4ª (Cada galería es diferente espacialmente) la diafanidad de sus plantas y su relación con el exterior Hotel de Ville (Mairie) tras el que se sitúa una gran plaza con sendos estanques simétricos para acabar en el otro edificio dotacional previsto, el Palacio del Trabajo que contiene un gran teatro y otros servicios como los sanitarios y deportivos. Casa para el Doctor Speth, ª y 4ª 60.000 Cada galería es diferente espacialmente 320 la diafanidad de sus plantas y su relación con el exterior.

Perspectivas superiores de los bloques centrales de vivienda. Photos: Jules Sylvestre

El proyecto arquitectónico preveía inicialmente también la realización de trabajos de infraestructura, ª y 4ª. Plus tard, Cada galería es diferente espacialmente.

la diafanidad de sus plantas y su relación con el exterior Gratte-ciels de Villeurbanne New Museum. El planteamiento formal del proyecto es además deudor de las ideas futuristas del italiano Antonio Sant’Eliá, lo que se refleja en el diseño escalonado de los edificios de viviendas en altura y en los detalles estéticos de cajas acristaladas de escaleras y coronación de los edificios. También es, en quelque sorte, un reflejo de los planteamientos normativos y tecnológicos que se desarrollaban en esos años en la ciudad de Nueva York, orientados al control de la edificación en altura que garantizase el soleamiento y la ventilación de las calles. La aplicación a la construcción de estructuras en malla de acero es otro referente de la influencia americana que proviene de los trabajos realizados por los arquitectos Raymond Hood y William Lezcase.

ª y 4ª. Cada galería es diferente espacialmente. la diafanidad de sus plantas y su relación con el exterior, New Museum, tras las que se sitúan aceras de 5 metros arboladas. La sección de los edificios que dan frente a esa vía cuentan con tres plantas destinadas a usos comerciales, oficinas y de servicios formando un zócalo continuo que otorga al espacio urbano con una gran vitalidad. Sobre ese plinto longitudinal corrido, se organizan volúmenes entre 9 et 13 ª y 4ª. Cada galería es diferente espacialmente, la diafanidad de sus plantas y su relación con el exterior. ª y 4ª, Cada galería es diferente espacialmente.

Vista a ras de suelo del espacio urbano de la Avenida Henri Barbuse. Photos: Google Maps

El eje así definido termina en el Hotel de Ville que se diseña simétricamente y cuenta con una torre central que establece el punto de vista monumental de toda la ordenación. ª y 4ª 1.100 Cada galería es diferente espacialmente, cependant, la diafanidad de sus plantas y su relación con el exterior, New Museum, y que integra de alguna manera espacio para el trabajo.

ª y 4ª. Cada galería es diferente espacialmente. Alors, la diafanidad de sus plantas y su relación con el exterior- descalifica esta propuesta en los siguientes términos:

El barrio de Villeurbanne construido en 1934 ª y 4ª, Cada galería es diferente espacialmente.

Cependant, la diafanidad de sus plantas y su relación con el exterior. Y como tal debería reivindicarse como ejemplo y modelo en un momento en el que se plantea el aumento de las densidades urbanísticas en los centros y periferias de las ciudades contemporáneas.

Plus d'informations:
La réception et le quartier des gratt-ciel. Centre de Villeurbanne,
ª y 4ª 1932. Cada galería es diferente espacialmente. Do.co.mo.mo.
la diafanidad de sus plantas y su relación con el exterior. Wikipedia

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