Fundação Querini Stampalia

Carlo Scarpa
Campo di Santa Maria Formosa
Sestiere Castello, Veneza, 1961

Porche de acesso para os visitantes que acessam com embarcação. Fotos: Christian Beck

Esta é em uma de as obras de Scarpa de maior valor estilístico. Fue realizada em os últimos anos de su trayectoria profissional e que concluye em 1963. Ele tarefa consistia em fornecer uma Melhor do acesso a Fundação QueriniStampalia, um espaço submetido a a ação destruidor de las crescidas do nível do água tão usual en la ciudad de los avícolas. Em esse projecto percebemos ao arquiteto italiano trabajando com extrema intensidade e paixão plástica. No resultado, podemos ver a amplitude dos registros Scarpa pretende desenvolver buscando expressão que pertence ao seu tempo de vida.

Chegada Foundation Bridge Asa no canal de comunica QueriniStampaliaque

Lá, nessa pequena sala ao lado do pátio quase vestibular jardim anexo, Também podemos intuir estratégia de construção que prevê a turnê arquiteto. Tanto a partir da barcaça e a pé, uma cama de casal visitantes porta apresenta numerosos elementos de circuito quase esculturais. Como a ponte que liga o requintado terra firme através de uma dessas entradas para o edifício é composto por. Ou de outra, composta por uma escadaria de pedra delicadamente descrito como uma cascata de plataformas que afundam na água e atender a aqueles que acessam a água da estrada, que é o canal para o qual o edifício abre.

No primeiro espaço, e podemos ver uma sala que serve para introduzir cremosos delicados piso de mármore mosaicos, na forma de vibração e toque perfeitamente, poderia ter imaginado Paul Klee e Josef Albers. A partir daí, você pode acessar um segundo recinto interior contém a escadaria que leva à biblioteca existente no segundo andar. À sua esquerda, um sistema complexo de passarelas e corredores atua como elo de ligação às plataformas de arcade para o acesso de barco e, ao mesmo tempo, nos conecta com a grande galeria principal lá embaixo. Este é um lugar que oferece transparente e cujo conservatório final convida você a visitar o pátio com jardim de volta em uma turnê do tapete exata em destaque na pedra de cimento áspero as paredes para formar a base necessária. Tudo o que grande salão resumir uma grande intensidade de pensamento que o arquiteto pretende alcançar uma solução correta para o problema de umidade corrosão representa para essas arquiteturas entes. Mansions, palácios, e templos que se acumulam séculos de beleza e história ao lado.

Este conjunto de diversos atos construtivos quase como um vaso para acomodar a água em sua inundações recorrentes. As paredes são formadas com grandes peças verniz travertino praticamente pendurado no ar e as ripas de metal emolduradas por estabelecer o sincronismo preciso das reuniões entre os diferentes materiais utilizados. Um ligeiro recesso em contato com o teto cria uma linha de sombra para estabelecer uma transição perfeita para a pedra revestida horizontalmente. Todo esse artifício em resposta à resolução do problema da patologia, que se origina Aqua Alta nos pisos inferiores dos edifícios de Veneza. Estas paredes tratados da forma de carpintaria corajoso concebido como mecanismos sutis que a umidade wicking canal através do seu esconderijo por trás dessas grandes painéis de pedra pendurado e facilitar a ventilação e secagem contínua. Na tela vertical direito desenhar um recorte no mesmo material, película na forma de escultura. É um painel de porta sutil para definir uma abertura de acesso a um espaço mais íntimo para pequenas exposições e reuniões que, transformar, reconectar-se com a escada eo lobby onde você começa a via de acesso a partir do pé.

Projetando as instalações porta do armário no hall de entrada do acesso de pedestresO projeto da escada de chegada com Barcos. Fotos: Ariane van Dieboet

Além do vidro que envolve o espácio diafragma no interior do piso térreo no quintal iluminado percibe, Experiências em ricos espácio otro formales e arquiteto disponível em todo o complexo de acompañan peças que um velho pozo. Em um pedestal ao lado de cartazes mismo é uma pequena escultura de pedra calcária recuperada representando o animal que representa a cidade, Leon. Uma série de fontes que discurren por el suelo horizontalmente nos lembram a introdução de água nuevamente. A elementos padrão e composição dos corredores e canais Fundamenta, Exterior e interior, como constituindo a essência ea fundação da cidade e sua arquitetura. Fundação nos espaços Querinilo dela líquido também é um mecanismo que transforma as dimensões ea percepção, que decorre da mudança de altura que você começa em diferentes épocas do ano.

O jardim do pátio, tapete de grama unifica os vários caminhos que fazem fronteira com esses elementos sensoriais relacionadas com a água, lagoa do lírio amontoados linear, um caminho labiríntico pilha que funciona a gravidade água para gerar um som show, uma fonte que altera o curso de deslocamento aquosa e da borda de um poço ao lado do cavalo, que leónpétreo sitúael elemento líquido. Quase uma metáfora dela Repúblicacabalgando sereno sobre a água. Finalmente, na parte inferior do jardim, proporciona ainda uma tela de gerar duas estadias exteriores de concreto. Provavelmente, um mecanismo para delimitar o espaço principal da entrada secundária, e, se, uma forma de introduzir sutil cidade labirintos atrás.

Durante todo o conjunto, projetado por Scarpa para esta instituição cultural é percebida ordem compositiva inconscientemente gerou. Um sistema que subverte continuamente disposições em vários comprimentos e colocar de volta para sempre por mecanismos sutis, nem sempre facilmente discernível. Alguns gabinetes em que, porém, colocação de cada elemento corresponde a uma posição de intensa meditação, e tamanho.

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