Fondazione Querini Stampalia

Carlo Scarpa
Campo di Santa Maria Formosa
Sestiere Castello, Venezia, 1961

Portico di accesso per i visitatori che vi accedono con il mestiere. Foto: Christian Beck

This're in una delle opere di Scarpa Sindaco di valore stilistico. Fue eseguito negli ultimi anni della traiettoria do professionale e che in concluye 1963. E 'stato per ordinare Una mejor del fornire l'accesso alla Fondazione QueriniStampalia, un'area sottoposta all'azione di alluvioni distruttive loro che esso livello dell'acqua come di consueto nella Ciudad de los canales. In questo progetto noi percepiamo al trabajando architetto italiano con estrema intensità e la passione di plastica. In seguito egli può percepire l'ampiezza di record che Scarpa vogliono desarrollar ricerca la frase appartiene al punto vitale su.

Ponte ala di arrivo QueriniStampaliaque Foundation annuncia canale

Ci, ese piccolo recinto in vestibolare quasi accanto al patio con giardino annesso, Possiamo intuire C'è anche la strategia di costruzione Recorrido immaginare l'architetto. Sia a piedi da Las chiatte come, Far loro conoscere una doppia porta in un circuito di numerose parti visitatore quasi escultóricos. Squisito come il ponte che unisce la terra ferma attraverso una di quelle voci che di biglietti per la compone edilizia. O Otra, che Consiste di una scala di pietra delicatamente trazada Piattaforme come una cascata d'acqua che la Hund e coloro che sono atienden per accedere dal percorso del canale d'acqua che l'edificio facciata da.

Nel primo spaziale, e possiamo vedere una sala che serve a introdurre delicati pavimenti in marmo piastrelle a mosaico cremosi, nel modo di vibrazione tatto e perfettamente, avrebbe potuto immaginare Paul Klee e Josef Albers. Da qui è possibile accedere a un secondo recinto interno contiene la scala che porta alla biblioteca esistente al secondo piano. Alla sua sinistra, un complesso sistema di passerelle e corridoi funge da collegamento alle piattaforme di arcade per l'accesso in barca e, contemporaneamente, ci si collega al grande galleria al piano di sotto principale. Questo è un luogo che offre trasparenza e la cui veranda fine si invita a visitare il giardino sul retro cortile in un tour del tappeto esatto evidenziato in pietra, cemento grezzo su per le pareti per formare una base necessaria. Tutto quello grande sala riassumere una grande intensità di pensiero che l'architetto si propone di raggiungere una soluzione giusta per il problema principale di umidità corrosione rappresenta per quelle architetture cari. Mansions, palazzi, e templi che si accumulano secoli di bellezza e la storia successiva.

Questo set di diversi atti costruttivi quasi come una nave per ospitare l'acqua nella sua inondazioni ricorrenti. Le pareti sono formati con grandi pezzi impiallacciatura travertino praticamente appeso in aria e le lamelle di metallo incorniciato da stabilire la tempistica precisa delle riunioni tra i diversi materiali utilizzati. Un lieve rientranza a contatto con il tetto crea una linea d'ombra per stabilire una perfetta transizione alla pietra rivestita orizzontalmente. Tutto questo artificio in risposta alla risoluzione del problema della patologia, che ha origine Aqua Alta ai piani inferiori degli edifici veneziani. Queste pareti trattate con le modalità di carpenteria grintoso concepito come meccanismi sottili che l'umidità wicking canale attraverso il suo nascondersi dietro quei grandi pannelli in pietra appeso e facilitare la ventilazione e continui asciugatura. Sulla destra tela verticale disegnare un ritaglio nello stesso materiale, pellicola alla maniera di scultorea. E 'un pannello porta sottile per impostare un'apertura di accesso a uno spazio più intimo per piccole mostre e incontri che, girare, riconnettersi con la scala e la lobby in cui si avvia il percorso di accesso dal piede.

Progettare gli impianti armadio porta nella hall di accesso pedonaleIl disegno della scala di arrivo con le barche. Foto: Ariane van Dieboet

Al di là del vetro che racchiude il diaframma spazio all'interno del piano terra nel cortile illuminato percibe, Esperienze di ricchi spazio otro formales e architetto disponibile in tutto il complesso un parti acompañan che un vecchio pozzo. Su un piedistallo accanto ai manifesti mismo è una piccola scultura in pietra calcarea bonificata che rappresenta l'animale che rappresenta la città, Leon. Una serie di fontane che discurren por el suelo orizzontalmente ci ricordano l'introduzione di acqua NuevaMente. Un modello elementi e la composizione dei corridoi e dei canali Fundamenta, Esteri e interni, come costituente l'essenza e la fondazione della città e la sua architettura. Fondazione negli ambienti Querinilo dela liquido è anche un meccanismo che trasforma le dimensioni e la percezione, che deriva dal cambiamento altezza si ottiene in diversi periodi dell'anno.

Il giardino del cortile, erba tappeto unifica i vari sentieri che costeggiano questi elementi sensoriali legati all'acqua, Lily Pond stipati lineare, un percorso labirintico pila che corre la gravità dell'acqua per generare un suono spettacolo, una fonte che cambia il corso di spostamento acquosa e bordo di un pozzo vicino a quel cavallo leónpétreo sitúael dell'elemento liquido. Quasi una metafora dela Repúblicacabalgando Serene di acqua. Infine nel fondo del giardino, fornisce inoltre una schermata per generare due soggiorni esterni in calcestruzzo. Probabilmente, un meccanismo per delineare lo spazio principale dell'ingresso secondario, e, stesso, un modo per introdurre i labirinti sottile città dietro.

Per tutta la serie, disegnata da Scarpa per questa istituzione culturale è percepita ordine compositivo inconsciamente generato. Un sistema che sovverte continuamente disposizioni in varie lunghezze e mettere di nuovo per sempre da sottili meccanismi non sempre facilmente distinguibili. Alcuni recinti in cui, tuttavia, ponendo ogni elemento corrisponde ad una intensa meditazione posizione, dimensioni e forma.

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