Fondation Querini Stampalia

Carlo Scarpa
Campo di Santa Maria Formosa
Sestiere Castello, Venise, 1961

Porche d'accès pour les visiteurs qui y accèdent avec le métier. Photos: Christian Beck

This're dans l'une des œuvres de Scarpa maire de valeur stylistique. Fue effectué dans les dernières années de trajectoire su professionnel et que, dans concluye 1963. Il fut d'ordonner una mejor del fournir un accès à la Fondation QueriniStampalia, une zone soumise à l'action des inondations destructrices eux, c'est le niveau de l'eau comme d'habitude dans la Ciudad de los canales. Dans ce projet, nous percevons al trabajando architecte italien avec une intensité extrême et plastique de la passion. En conséquence, nous pouvons voir l'ampleur des dossiers Scarpa vise à développer la recherche expression qui appartient à votre temps de vie.

Arrivée Foundation Bridge Wing sur le canal communique QueriniStampaliaque

Il, dans cette petite salle à côté de la cour presque vestibulaire jardin attenant, Nous pouvons également deviner la stratégie de construction qui prévoit la visite de l'architecte. À la fois de la barge et à pied, un double visiteurs de porte introduit de nombreuses circuit des éléments presque sculpturaux. Comme le pont reliant l'exquise terra firma à travers une de ces entrées au bâtiment comprend. Ou autre, constitué d'un escalier en pierre délicatement décrit comme une cascade de plates-formes qui s'enfoncent dans l'eau et répondre à ceux qui ont accès à l'eau à partir de la route qui est le canal sur lequel le bâtiment s'ouvre.

Dans le premier espace, et nous pouvons voir une salle qui sert à introduire planchers délicats carreaux de mosaïque de marbre crème, dans le mode de vibration tactile et parfaitement, aurait pu imaginer Paul Klee et Josef Albers. De là, vous pouvez accéder à une seconde enceinte intérieure contient l'escalier menant à la bibliothèque existante au deuxième étage. À sa gauche, un système complexe de passerelles et couloirs agit comme agent de liaison pour les plates-formes d'arcade pour un accès par bateau et, à la fois, nous relie à la grande galerie principale en bas. C'est un endroit qui offre transparente et dont le conservatoire fin vous invite à visiter le jardin à l'arrière de la cour sur une visite de la couverture exacte souligné dans la pierre de ciment brut sur les murs pour former une base nécessaire. Tout ce grand hall résumer une grande intensité de la pensée que l'architecte a pour objectif de parvenir à une solution correcte au problème majeur de l'humidité corrosion pose à ces architectures proches. Mansions, palais, et temples qui s'accumulent siècles de beauté et l'histoire suivante.

Cette diversité set actes constructifs presque comme un navire pour accueillir l'eau dans son inondations récurrentes. Les murs sont formés avec des grandes pièces travertin de placage pratiquement suspendus dans les lames d'air et à ossature métallique en établissant le calendrier précis des réunions entre les différents matériaux utilisés. Un léger creux en contact avec le toit crée une ligne d'ombre à établir une transition parfaite à la pierre revêtu horizontalement. Tout cela artifice en réponse à la résolution du problème de la pathologie, qui provient Aqua alta dans les étages inférieurs des bâtiments vénitiens. Ces murs traités à la manière de menuiserie graveleux conçu comme mécanismes subtils que l'humidité du canal évacuant à travers sa cachette derrière ces grands panneaux de pierre accroché et faciliter la ventilation et le séchage en continu. Sur la toile verticale droite tirage d'une découpe dans le même matériau, un film à la manière d'sculpturales. Il s'agit d'un panneau de porte subtile pour dresser une ouverture d'accès à un espace plus intime pour les petites expositions et réunions, tourner, renouer avec l'escalier et le hall où vous commencez la route d'accès du pied.

Concevoir les installations de portes de placard dans le hall de l'accès des piétonsLa conception de l'escalier d'arrivée avec des bateaux. Photos: Ariane van Dieboet

Au-delà du verre qui entoure le spatio de membrane à l'intérieur au rez de chaussée dans la cour éclairée percibe, Expériences dans les pays riches spatio otro formales et architecte disponible dans l'ensemble du complexe de composants, acompañan qu'un vieux Pozo. Sur un piédestal à côté de posters mismo est une petite sculpture en pierre calcaire représentant récupéré l'animal représentant la ville, Leon. Une série de fontaines qui discurren por el suelo horizontalement nous rappellent l'introduction d'eau NuevaMente. Un modèle éléments et la composition des couloirs et des canaux FONDAMENTAUX, Affaires étrangères et intérieurs, comme constituant l'essence et la fondation de la ville et de son architecture. Fondation dans les espaces Querinilo liquide dela est aussi un mécanisme qui transforme les dimensions et la perception, qui découle du changement de hauteur que vous obtenez à différents moments de l'année.

Le jardin de la cour, herbe tapis unifie les différents chemins qui bordent ces éléments sensoriels liés à l'eau, lily étang bourré linéaire, un chemin labyrinthique de pile qui fonctionne à la gravité de l'eau pour produire un spectacle sonore, une source qui change au cours du déplacement aqueuse et le bord d'un puits à côté de cette leónpétreo sitúael élément liquide de cheval. Presque une métaphore dela Repúblicacabalgando Serene sur l'eau. Enfin, dans le fond du jardin, fournit en outre un écran de générer deux séjours en plein air en béton. Peut-être, un mécanisme pour délimiter l'espace principal de l'entrée secondaire, et, lui-même, un moyen d'introduire des labyrinthes subtile ville derrière.

Tout au long du jeu, conçu par Scarpa pour cette institution culturelle est perçue afin de composition inconsciemment généré. Un système qui corrompt sans cesse dispositions de diverses longueurs et remis à nouveau pour toujours par les mécanismes subtils pas toujours facilement discernable. Certains enclos dans lequel, cependant, plaçant chaque élément correspond à une réflexion intense de position, taille et la forme.

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