L'enigmàtic espai interior de les Termes de Vals. Peter Zumthor. Grisones 1996
A mesura que transcorre el temps apareixen nous i nombrosos guardons i premis que pretenen reconèixer els mèrits professionals i artístics. Pel que sembla, es tracta de donar suport així el treball valuós en nombroses disciplines però també magnificar indirectament el paper de mecenatge de qui l'estimula. No obstant això, i com a conseqüència de la seva serietat i consistència, només algunes entre aquestes distincions adquireixen un valor real per difondre trajectòries veritablement importants. Com passa amb la Medalla de l'Arquitectura que al Royal Institute of British Architecture britànic concedeix anualment des 1848 i que aquest any ha recaigut en Peter Zumthor.
En 2013, la RIBA Royal Gold Medal ha estat concedida al multipremiat arquitecte suís Zumthor. Un artista de l'espai amb una especial sensibilitat per als materials i les atmosferes les propostes sorgeixen d'una radical pràctica artesana. És la conseqüència d'una trajectòria compromesa l'ofici de la construcció però també amb l'art universal. El seu llarg recorregut professional s'inicia en 1958, llavors l'arquitecte de Basilea comença el seu aprenentatge de la fusteria per després passar a estudiar disseny industrial i acabar formant-se com arquitecte a Nova York, deu anys més tard. Amb aquest bagatge adquirit ha aconseguit algunes obres excepcionals construïdes al llarg dels últims trenta anys.
Peter Zumthor és un personatge àmpliament conegut en el món de l'arquitectura internacional. Ha ensenyat en centres prestigiosos de nombrosos països i ha realitzat edificis magnífics al llarg de la seva ja dilatada carrera. És un personatge molt lligat a la seva comunitat d'origen. Sempre ha volgut construir en les rodalies de la seva residència personal, fonamentalment al cantó suís de Graubünden; com la Capella de Sant Benet 01:00 Sumvigt la 1989, les Termes de Vals de 1996 o la Casa de l'Art de Bregenz d' 1997. Ha estat una forma d'aconseguir transmetre aquesta especial empremta personal que només es produeix treballant i interaccionant d'una manera propera amb els múltiples actors que intervenen en una obra d'arquitectura. Amb els anys, i la seva creixent reconeixement mundial, ha passat també a començar a realitzar treballs en altres països més llunyans com la Capella del Germà Klaus a Mechernich, a Alemanya o el Memorial de les víctimes de la caça de Bruixes a Vardø, a Noruega de 2011.
La seva obra es caracteritza per un gran mestratge, precisió i vigilància a la disposició constructiva dels materials. A partir d'una disciplina estricta, de gran contenció i control de la llum, genera espais poètics altament inspiradors que demostren indirectament la profunditat del pensament del seu autor. És seguidor del corrent filosòfic de la fenomenologia i produeix així bellesa des del silenci, les emocions essencials i la integritat de pensament.
En la seva conferència d'agraïment a l'atorgament de la Medalla del RIBA, que es va celebrar al febrer passat, tot just va utilitzar imatges per expressar la qualitat de l'experiència pròpia i els seus sentiments més profunds. La va titular Set observacions sobre la presència en Arquitectura i és un document excepcional que permet apreciar la qualitat d'un pensament únic en l'arquitectura contemporània.
Royal Gold Medal 2013 Ponència – Peter Zumthor de RIBA en Vimeo.
Extracte aquí algunes d'idees que va voler transmetre allà formant part d'aquestes observacions que s'identifica amb la representació de l'espai:
1.- Primavera de 1951 Records de la ciutat de Basilea
Uns primers records personals al carrer, corrent al costat del riu al començament de la primavera i sentint unes olors determinats que romanen en el record al llarg de la vida, fan que s'identifiqui per sempre a la ciutat en què es neix amb unes imatges mentals determinades que tornen recurrentment.
2.- Com un arbre.
Referint-se a una obra específica d'un novel · lista austríac poc conegut, Els donants, en què descriu un paisatge específic durant desenes i desenes de pàgines, l'arquitecte acaba sentint el caràcter emocional d'aquest espai geogràfic concret. Segons ell, i en relació a aquesta imatge, una veritable obra d'art acaba construint una aparença com demostra aquest exemple literari. Una cosa que té arrels, tronc i branques, com un arbre; i que creix fins a esdevenir una realitat tangible per als sentits. La construcció d'una presència deu ser una cosa que s'evidencia a si mateix, que parteix del silenci i acaba no necessitant una explicació.
3.- Construint presència en Arquitectura.
Primer intent: Construcció pura (minut 13,36)
Partint de la idea d'aconseguir una presència en arquitectura, Zumthor presenta un primer intent de construir alguna cosa així en un treball comissionat per definir un Monument a la Gestapo a Berlín. Partia d'una idea simple, una biga i un cargol que es combinen en variacions diverses. Un projecte que no va arribar a concretar-però, per a ell, si que va adquirir una rellevància en la ment d'algunes persones. Posteriorment, vint anys després, recuperaria aquest concepte per realitzar un altre espai commemoratiu, un monument a les 19 dones cremades, acusades de pràctiques de bruixeria, al Memorial de Vardø a Noruega. Com s'expressa en aquest sentit, les idees no es perden.
Monument Steilneset. Vardø a Noruega. Peter Zumthor i Louise Bourgeois, 2011
4.- Segon intent: L'epítom d'una cuina
O fes-ho típic, llavors es convertirà en especial (minut 18,32)
Quan s'aborda un treball artístic s'incorpora a aquest esforç tota l'experiència específica d'una persona. Allò que va sentir i gaudir individualment, el que va conèixer mitjançant la cultura, que s'ha après de múltiples fonts, la interacció amb els altres, etc. Com una cuina que per a algú que projecta acaba convertint-se en una cosa molt personal, l'epítom d'un ús de l'espai. D'aquesta manera, l'experiència banal i simple acumulada al costat d'aquesta condensació espacial que parteix del record d'una persona, acaba convertint-se en un espai especial, únic.
5.- Tercer intent: La forma segueix a alguna cosa
O el Cos de l'Arquitectura (minut 22,20)
Abans de Zumthor, el disseny d'un edifici no tracta de la forma, sinó de la resta de les coses que l'afecten, l'ús, la llum, l'estructura, l'olor, les ombres, etc. Això és el realment important, que anomena el cos de l'arquitectura.
La forma és el producte resultant d'aquest esforç anterior i el més fàcil de controlar. És la creació de la presència, del cos de l'arquitectura el que és més difícil de crear. És alguna cosa relacionada amb la construcció i, per descomptat, amb la materialitat. Col · locar correctament les components de l'obra d'arquitectura és una espècie d'alquímia en què si es fan les combinacions apropiades comença a sorgir alguna cosa que va més enllà de la pura aparença.
Com el romanç que ha aparegut entre l'aigua i la pedra a les Termes de Vals. Allà hi ha una relació de bellesa que neix sorpresivamente del diàleg d'aquests dos materials i no té res a veure amb la forma.
6.- Quart intent: La casa sense forma
Una traïció al propi mètode de l'arquitecte (minut 27,06)
En un dels llocs en què Zumthor ensenya arquitectura proposar fa anys un exercici heterodox als estudiants d'arquitectura: Pensar un projecte sense recórrer a plans o maquetes.
Simplement expressar les emocions inherents als llocs familiars i les experiències particulars de cadascú. Com el que va sorgir en relació a Creta en què l'alumna recorre a la terra vermella, una finestra, una cadira i una taula específica de la qual es pot fer una lectura molt personal. Tot això, és una cosa coherent amb la construcció d'espais emocionals, com passa a la capella per al germà Klaus.
7.- Cinquè intent: Últim
La sonata n º 2 a E sota major per a Viola i Piano de Johannes Brams (minut 31.20)
La música és com una eina sensacional per atrapar l'emoció en un instant. Una qualitat poètica que en altres arts és moltíssim més difícil d'obtenir. L'interessant és aconseguir aquesta mateixa reacció en una obra d'arquitectura on un mateix és l'artífex que atrapa la bellesa a través de l'evocació d'experiències que et són properes.
Abans de Zumthor, tot aquest esforç es tracta d'una cosa simple: tenir el sentiment que ets al món, que formes part d'aquest lloc i que sempre és més gran que tu.
Més Informació:
Peter Zumthor. RIBA Royal Gold Medal 2013
L'arquitectura no es tracta de forma. Dezeen Revista 06/02/2013
Capella del Germà Klaus. Mechernich, Alemanya. Peter Zumthor, 2007
