English Leary, un artista de Chicago

Roschard remains (Neopolitan Modernism). Acrílico en papel, 114 x 56 cms. James English Leary, 2014

Hoy les enseñamos la obra de un artista que ha expuesto recientemente en Santa Cruz de Tenerife en la sede de la Galería Leyendecker. Se trata de James English Leary, un artista americano que proviene de Chicago y estudió en la prestigios escuela de arte de la Cooper Union de Nueva York. En alguna de sus exposiciones ha colaborado con el arquitecto norteamericano Richard Meier.

Su trabajo se caracteriza por la representación de manchas abstractas que adquieren una enigmática corporeidad con el añadido de sutiles sombras. Al mismo tiempo, trabaja el carácter juguetón de sus alusiones para generar metáforas simpáticas. Como cuando las líneas volumétricas de su obra titulada The New York Pot Dealers (N.Y.P.D) que definen de una manera abstracta ese acrónimo que parece representar a una asociación de los que venden yerba en la ciudad, nos sugieren también al organismo encargado de su represión, el New York Police Department.

Una propuesta estética interesante que presenta y comenta nuestra colaboradora Noemí Feo Rodríguez, Crítica e Historiadora del Arte.

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Sede de Bellas Artes en La Laguna


En 2003, el equipo de arquitectos tinerfeños GPY Arquitectos  (Juan Antonio González, Félix Perera y Urbano Yanes), ganaba el concurso convocado para proyectar el edificio de la nueva facultad de Bellas Artes de la Universidad de La Laguna, en la isla de Tenerife. Era una propuesta que se basaba en una configuración formal muy sugerente que establecía una diferencia radical con el resto de ideas presentadas.

Aquel esquema arquitectónico se describía a través de un dibujo tridimensional formado por una serie de láminas superpuestas y compuestas por perfiles horizontales que definían la idea de edificio a modo de desarrollos ondulantes ordenadas según diversas espirales. Esas láminas que serpenteaban en la parcela sugerían el conjunto de fachadas interiores y exteriores que encuadrarían los espacios utilizables y que iban rotando para conformar diversos patios interconectados.

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Arquitectura para videojuegos

Las superficies alabeadas exteriores en el Yas Viceroy Hotel de Abu Dhabi. Foto: Bjorn Moerman

La introducción de los programas para el diseño tridimensional de volúmenes constructivos ha inducido una arquitectura que tiende a una irrealidad digital fascinante. Relacionado con ello, el universo del cine, la publicidad y el marketing se ha apoderado enseguida de esta pulsión tecnológica que confunde nuestras sensaciones, impidiéndonos vislumbrar donde termina lo imaginado y donde empieza el entorno que pisamos. Como en los videojuegos

Así están surgiendo edificios que aprovechan estas nuevas capacidades para generar unos entornos hipertrofiados de tecnología donde el gran impacto visual resultante minimiza cualquier otra consideración. Es el caso del hotel Yas Viceroy que se ha construido en Abu Dhabi bajo diseño del equipo neoyorquino Asymptote Architecture.

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Una expresión de lo sagrado

Espacio de oración de la Mezquita Sancaklar de  Emre Arolat Arquitectos, 2012.

Los templos han sido desde siempre una forma de arquitectura que pretende albergar lo sagrado. A lo largo de la historia, se ha concentrado un enorme esfuerzo intelectual para representar lo que se nos escapa en esos espacios singulares que son las iglesias, ermitas, mezquitas, etc. Muchos arquitectos han dedicado ingentes horas de esfuerzo para pensar las formas adecuadas para definir esos lugares de encuentro. Unos espacios en los que se produzca la iluminación, el encuentro con lo trascedente, tal y como es concebido por las distintas religiones que han existido, existen y existirán.

En los últimos siglos, esa forma poética de comunicación que implica a la arquitectura con lo que nos supera ha ido menguando en los países más avanzados. Sin embargo, todavía es posible encontrar obras recientes que exploran lenguajes contemporáneos para expresar esa necesidad. Como ocurre con la Mezquita de Sancaklar, que ha concluido el equipo de arquitectos turcos Emre Arolat en 2012.

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Manfredo Tafuri: in Memoriam

Manfredo Tafuri. En la portada de Casabella 619-620. Foto: Elizabetta Catalano

Hoy vivimos inmersos en el incesante transcurrir de las imágenes que circulan por nuestras pantallas contemporáneas. Es un revoloteo constante de distracciones sugerentes que nos sumergen en un estado que nos vuelve proclives a la aceptación indiscriminada de lo que se nos muestra.

Las revistas y plataformas, aquellas que nos enseñan la arquitectura que se hace, se han transformado en un carrusel en el que es prácticamente imposible distinguir el valor racional de las distintas aportaciones. Sumergidos en una ensoñación constante, nos encontramos desvalidos ante la creciente avalancha de propuestas que nos acercan a un estado próximo a lo que ocurre en el mundo de la moda. Lo que se nos muestra hoy ya no será válido mañana,. Y lo conveniente parece la aceptación de un incesante y continuo consumo de ideas sucesivas que discurren ante nuestros ojos sin ningún atisbo de reflexión.

Nos encontramos, pues, perdidos y huérfanos de una explicación inteligente de la arquitectura que nos circunda: aquella que proviene de cualquier parte y parece aceptable en todos los lugares. No existe una reflexión mínimamente coherente sobre la práctica del oficio y, mucho menos, una valoración crítica sobre esa multitud de edificios que observamos diariamente. Necesitaríamos más exploradores que nos guíen a través de esta selva mediática que ha acabado imponiéndose en el mundo de la cultura, no solo en el de la arquitectura. Agentes que nos expliquen el valor real de las cosas objetivamente y con profundidad intelectual. Como hacía el gran historiador italiano Manfredo Tafuri -desaparecido en 1994- y, hoy, dos décadas después, prácticamente olvidado.

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Kiosco de la tercera ola

Third wave kiosk. Torquay, Melbourne. Tony Hobba Architects. Foto: Rory Gardiner

En Torquay, un remoto lugar de la costa australiana de Victoria al suroeste de Melbourne, el equipo de arquitectura de Tony Hobba ha realizado en 2011 una sensible pieza que dialoga fácilmente con el mar.

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El río berlinés Spree como piscina


Berlín, la ciudad capital de Alemania, se caracteriza por la gran presencia de parques, jardines y un denso sistema fluvial en torno al río Spree que la atraviesa definiendo su forma urbana. Desde hace varios años se busca como aprovechar mejor esos cursos de agua existentes dentro del área densamente construida para disfrute de los berlineses.
Es lo que propone la idea conceptual denominada Berlin Flussbad de los arquitectos Kai Dolata y Daniel Mock de Realities United, para convertir la zona central de la ciudad junto a la isla de los museos en una zona de baño natural aprovechando un canal en desuso.

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Estructuras espectaculares

Plataforma de observación del glaciar de Sunwapta. Sturgess Architecture y Read Jones Christoffersen Engineering, 2014. Foto: Robert Lemermeyer.

Desde siempre la construcción de las estructuras más grandes, atrevidas y espectaculares ha sido un deseo irrefrenable de la humanidad. Y, sobre todo, para aquellos que requieren la intervención de la arquitectura y la ingeniería a la búsqueda de generar marcas distintivas en la ciudad y el paisaje.

En nuestro días, la práctica del turismo -ese continuo recorrer por el mundo tratando de disfrutar de nuevas y diferentes lugares- incita a la proposición de nuevas experiencias de acceso al paisaje. Una estrategia reciente y novedosa en este sentido es la que se refiere a la realización de estructuras espectaculares. se trata de implantar elementos constructivos sorprendentes que transforman el propio entorno y crean nuevos lugares asombrosos.

Como ocurre con algunos puentes, pasarelas y miradores de nuevo cuño.

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Arquitecturas que se desmaterializan

Por Federico García Barba

La fantasmagórica silueta del pabellón creado por los arquitectos belgas Gijs y Van Vaeremberg en las afueras de la localidad de Borgloom.

Todo lo que es sólido se desvanece en el aire. Así comenzaba el famoso Manifiesto Comunista que Carlos Marx y Friedrich Engels publicaron en Londres en 1848. Una metáfora que sus inspiradores pensaron en relación a la política, pero que también parece una profecía estética y cultural -casi una aspiración- para muchos que buscan como representar esta cualidad inmaterial de nuestro tiempo con toda suerte de artificios cinematográficos y digitales.

Desde que en 1994 Jean Nouvel hiciera su edificio para la Foundation Cartier en París -un centro cultural de grandes paneles acristalados superpuestos que tienden a enmascarar al edificio en una suerte de desaparición escenográfica- toda una pléyade de arquitectos contemporáneos han empezado a construir espacios en los que es muy difícil apreciar sus elementos constructivos, percibir sus límites y entender su configuración. La inspiración parece surgir de temas como la ausencia, el vacío y la desmaterialización de lo físico.

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Imprimir en tres dimensiones

Por Sergio Salata

Brazalete producido mediante una impresora de 3D de FormLabs

Durante la primera semana de julio se va a celebrar en Barcelona el FAB10, la reunión anual a nivel mundial de la red FabLab. Con el título “De FabLabs a FabCities” esta cita contará con la participación de personas de referencia en el mundo de la fabricación digital. El objetivo principal de la red FabLab es dar a las personas acceso a herramientas para la invención y conocimiento para la fabricación personal.

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