Conception de travail des services en'la Bauhaus étude. Walter Gropius, 1923
L'enseignement a imaginé l'architecture à travers des expositions est un très persuasif pour obtenir ces idées peut devenir réalité. À l'heure actuelle une telle stratégie que les architectes ont exercé pendant des siècles, ce qui a dédié cette série de conférences A. Le. Mellon, Barry Bergdoll donne dans ce temps-depuis début Avril- en la National Gallery de Washington.
Poster Monument projet représentant l'aile Troisième Internationale. VladimirTatlin. 1920
Une chose enviable culture américaine est la pratique de patronage qui a été institué au début du XXe siècle. magnats des affaires, John Pierpont Morgan, Henry Clay Frick y Henry O. Havemayer entre autres- fondations créeraient personnel, don de vastes collections d'art et d'énormes sommes pour l'entretien des musées et toutes sortes d'activités liées à la diffusion de la haute culture. C'est arrivé aussi avec Andrew W. Mellon dont l'un des dons ont permis cette magnifique série de conférences sur l'histoire de l'architecture.
Sous le titre Sur le site bien en vue. A History of arbore une architecture depuis 1750: (Une histoire d'exposition d'architecture de 1750), Barry Bergdoll, Conservateur en chef de l'Architecture et design du Musée d'Art Moderne de New York et professeur à l'Université de Columbia, Nous offrons un examen très approfondi des diverses façons dont les architectes ont utilisé pour exposer et vendre au public les nouvelles idées qui ont émergé depuis le milieu du XVIIIe siècle.
Dans ces conférences, Bergdoll a offert un résumé énorme et documentée du travail accompli par son équipe pour illustrer l'évolution de la façon dont l'architecture a été présenté au cours des siècles précédents. Un effort qui n'aurait pas été possible sans le soutien financier et le parrainage implique le don de ce grand philanthrope américain qui était Mellon.
Dans ce cas,, a été un effort de recherche que nous espérons, au moins, est réalisé dans une publication, étant donné l'énorme intérêt de ce qui précède à la présente. Tout ce que vous devez assister à une de ces conférences pour comprendre la portée du travail effectué. Par exemple, dans la 5ème et dernière conférence, intitulé Visions opposées: Commerce, Diplomatie, et Persuasion (Hors-jeu Plain Sight Bergdoll professeur présente les vicissitudes vécues par de nombreux architectes dans la diffusion des alternatives révolutionnaires et contemporain, du début du XXe siècle jusqu'au début du 60.
Premier numéro du magazine français L'Esprit garde Nouveau, publié dans 1920 et qui mènerait Le Corbusier et Amédée Ozenfant
Son argument commence par l'avant-garde russe et propositions constructivistes de Tatline, Rodchenko Melnikov y, architectes liés à la révolution russe de 1920. De là,, l'orateur nous introduisant aux nombreux efforts ultérieurs pour diffuser un des mouvements d'opposition radicale au classicisme du XIXe.
En contrepoint, les images présentées dans cette conférence, nous offrent des vues étonnantes et diversifiées des événements au cours des décennies suivantes. Ils sont de différentes formes et de concepts architecturaux qui contribuent à façonner un discours cohérent à travers des expositions, livres, revues; Tout de nombreux endroits en raison de l'émergence de nouvelles idées que vous voulez faire de la publicité. C'est le cas de leçons structurées autour du Bauhaus à Weimar et séminal caractère comme Walter Gropius. Dans le récit de la conférence est de documents originaux et inconnus du grand intérêt aujourd'hui que le projet d'une Maison cubique rouge ou Gropius de conception lui-même à l'intérieur de son propre studio à l'école.
Dans l'histoire choisie par Bergdoll, le cours l'histoire ultérieure conduit à l'apparition et la récurrence des échantillons appelé universel, comme représentant Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes Paris en 1925. Une rencontre avec de nombreux bâtiments représentatifs et avait une importance remarquable pour le changement dans la perception de l'architecture moderne. Il ya des pavillons révolutionnaires contrapondrían l’Esprit Noveau, Le Corbusier et l'URSS, par Konstantin Melnikov, avec des visions édulcorées Art déco et le simple engagement à l'architecture commerciale.
Accès Pavilion diagonale de l'URSS dans le Exposition Internationale des Arts Decoratifs Paris. Konstantin Melnikov, 1925
En 1929, un autre échantillon a été considéré comme pertinent pour l'histoire de l'architecture, précisément à l' Musée d'Art Moderne New York. Je serais une exposition intituléenternational style et organisée par Philip Johnson, puis un jeune architecte; et l'historien Henry Russel Hichtcock. Le Style International impliquerait la présentation des différents aspects du mouvement avant-garde européenne avec les œuvres les plus importantes des architectes américains du moment.
Accueil Catalogue originale écrite pour l'exposition The International Style de 1929
Pour accéder à d'autres événements tout aussi importants comme les expositions universelles à New York et Moscou, tous deux tenus à 1954. Le premier a eu un rôle majeur le pavillon parrainé par la société IBM et conçu par Saarinen et Charles et Ray Eames. Ainsi apparaît la vision de l'architecture comme un instrument de propagande et diplomatie au service de la consolidation des États-Unis en tant que puissance hégémonique mondiale.
IBM pavillon pour l'Exposition universelle de New York. Eero Saarinen, 1954
Le conférencier a présenté également ci-dessous un autre spectacle intéressant qui s'est tenue au MoMA de New York et intitulé Architecture sans architectes (Architecture sans architectes), soumis 1964. Une célébration photographique du rôle de bâtisseurs anonymes dans la définition de l'architecture contemporaine du XXe siècle. L'auteur, Bernard Rudofsky, utiliserait pour réfléchir sur la présentation d'expositions d'architecture. À cet égard,, Bergdoll Rudofsky comprend une citation de la question:
La scénographie de l'exposition, si je comprends bien, est supérieure à une présentation. C'est un moyen de communication visuelle, le, à définir d'une façon moins pompeuse, est un défi pour l'œil et l'esprit fondamentalement, pour aider à s'attarder sur des choses qui, autrement, vous n'auriez pas attiré l'attention et qui n'étaient pas allés au-delà des descriptions et des images.
La conférence se termine avec une référence à la propagande d'architecture, les architectes du groupe de Florence Superstudio. Un collectif, dirigée par Adolfo Natalini, Je voudrais essayer une autre façon de penser à l'influence de l'architecture sur la société dans la seconde moitié du XXe siècle. Il était temps d'accueillir des idées réactives coïncider avec le début de la mai française appelée. Membres Superstudio diffusés ces radicaux et des hypothèses personnelles indéniables sur l'architecture et de l'urbanisme dans une exposition qui s'est tenue à Pistoia 1968; presque comme un manifeste invite à nouveau la révolution:
Si le design est induit consommateur alors nous refusons la conception.
Si l'architecture renforce les aspects négatifs de la société, nous refusons l'architecture
Si l'architecture et de l'urbanisme injuste formaliser la division sociale actuelle dans les classes alors nous refusons également urbanisme
Parce que ces activités devraient être consacrées spécifiquement pour répondre aux besoins fondamentaux de la population
Jusque-là, la conception doit disparaître, nous vivons sans l'architecture.
À l'adresse suivante (correspondant à la 5e et dernière conférence qui a eu lieu INTHE national des Arts à Washington Galleryof 5 Mai 2013) nous pouvons voir dans la transmission vidéo le contenu complet de cet événement intéressant.
A History of arbore une architecture depuis 1750: Visions opposées: Commerce, Diplomatie, et Persuasion, Partie 5
A History of arbore une architecture depuis 1750. Grupo completo de Conferencias AWMellon dans les beaux-arts 2013
Monument. Superstudio, 1968
