由Naomi丑女
球墨铸铁无恙岛屿上升到哮喘的笑容微笑无恙.
何塞·莱萨马利马
胡安·何塞·吉尔, Paraislas, 1984. 在画布上混合, 200 x 150 厘米
什么是一个岛屿一劫?, 也许, 一个岛？没有被损坏?, 一直保持完好的一个岛屿？?…
1
秋季天
出借的诗,
背叛这个游戏
致命的写作.
虽然白色的夜晚
如果人锡伦西奥.
2
淅淅沥沥的小雨
是一个搜索: 墙
出现白色
岛上一劫, 埃尔VERSO.
3
占领的话
你的网站在内存.
轻度的职业.
物质的遗忘.
“岛上一劫“, 在 白城市 天使坎波斯
一个岛屿，维护其自主性和他周围的关闭, 能力代表艺术作品. 一个岛屿一劫, 不是一个已经离开了的变化或转型, 但谁攀附着充满活力的漩涡之中存在身份, 不是恒定的，多汁的一句话评论，涉及重新看了一遍又一遍, 说, 几乎, 永无止境. 究竟, 这种无限的重新演绎, 调整, 再交涉, 实现曝光，岛上有冠名, 在这同一领土, 总是涉及到一个安全的赌注和愉快的旅程，通过 (的) 众所周知.
圣伊西德罗埃尔南德斯, 西班牙裔研究程度, 馆长和策展人集合茶, 保罗绘制Dermée的, 在第一个问题的期刊北南基创造论, 作为灵感，导致实现本届展会的一个岛屿Ilesa. 岛邮轮TEA收集, 从阅读的诗人, 特别是, 创建自己身边工作，生活“的理念, 自己的生命, 坐落于一个特殊的天上, 在地平线上岛» (1). 在这个意义上, 文本由费德里科·卡斯特罗·莫拉莱斯, “'岛Molineta. 在加那利群岛的神创论“的接收也注意到这种同样的想法, 但这次就埃斯皮诺萨和兰萨罗特视为创作灵感的土地 (2). 如果我们扩大这句话Dermée的获得更广泛的数据: “诗人的目的是创建工作，过着自己的生活, 远离它: 它坐落在一个特殊的天堂, 喜欢一个岛屿的距离远远的地平线“ (3). 亦即, 卡斯特罗说，虽然莫拉莱斯, 如果作为一个岛屿在地平线上的诗人的工作指出, 埃尔南德斯, 集中, 独立地, 在地平线上的艺术作品作为一个岛屿.
所以, 在一定的距离指点Dermée, 还有一个意图不仅是艺术作品的自主权, 却安然无恙会给予什么概念, 链接到一个岛上, ，远远的地平线上, 隔离共存的可能性, 缺乏影响力和解释的存在. 因此艺术品, 前来落户的纯度, 表示特异性, 在岛屿领土并不限于一个动态的多个, 它不伤害，生活在不断的矛盾.
PIPO埃尔南德斯, 虔诚, 2001. 画布上混合媒介, 295 x 295 厘米
在这些概念中也存在, 神秘主义, 骶化和尊敬的岛屿作为艺术作品的影响力和动机. 你正是这方面的象征性和理想化, 也被编码, 一方面鼓励, 概念艺术家崇拜, 和其他, 的可能性，维持创造力的艺术品, 基于解释的景观岛. 这种岛上一劫阅读, 随着时间的推移，通过艺术作品记录读数, 但在隐喻意义, 记录，可在瞬间直观, 亲密和个人的. 生存的岛屿, 是艺术品的生存, 读取和渲染艺术家的距离的线性度诗mar.Desde的保护外来视图, 绘画, 雕塑, 摄影, 电影院… 是岛上, 本身的表达方式, 这给出了表示, 不同的染料，丰富狭隘的视野，但也, 鼓励想象和幻想的艺术作品, 一方面, 运行景观的真实性, 传统和身份，同时, 我收集的海岛, 这是解释谁的艺术家，并显示一个主观和内在. 这是岛上-I, 拼音游戏 (一)岛(做) 我, 重新诠释, 在工作自由, 他的主体性和象征性的土地边界的无限下.
这组展, 解释反映了艺术家自己的狭隘, 外国的艺术家是谁诱惑岛颜色的愿景, 纹理和形状, 当时的传统艺术金丝雀. 从这个样本, 我选择了一个特定的视觉谁介绍一些作者的一般性的说法展览. 在这个意义上, PIPO埃尔南德斯 (大加那利岛（Gran Canaria）, 1966), 是一个不争, 通过他的工作彼达. 制造 2001, 他的绘画是一种绝对宁静的面纱反映的劫难, 娇嫩, 达芬奇, 来自自然和进步之间的对比. 一种无声的破坏，攻击海岛保护. 一个岛屿，吉尔JuanJosé(大加那利岛（Gran Canaria）, 1947) 成为Paraislas. 这项工作 1984, 线抽象景观, 艺术家金丝雀, 房子是适用于当, 岛屿或大海. 救济的岛屿在其领土上的垂直代表光线和阴影之间的相互作用, 出现和消失, andthe历史传说. Unaverticalidad, 固若金汤的岛屿，远距离视力和精神神话般.
岛上描绘周围的废墟, 火山周围, 关于景观和海, 再次连接, 这给了territorioinsular主角elvalor的伟大的文学诗歌, 拮抗剂，但也. 这想法Paraislas。, 是一个联动的隔离. 封闭外地代表, 似乎, decíaPedroGarcíaCabrera为“爆发海encandenado的” (4). A链，Amelia Pisaca的， (特内里费, 1966) 集, 在 1998, 在幻想世界, 拉冬异国情调Vernian. 守护的岛屿. 阿特拉斯通过特雷斯希俄斯, EGLE, ŸAretusa的Eritia, 苹果园, 生活在一个宁静的气候, 在他们的树木，良性和温和的性质提供金苹果. 美丽的花园美, 栽培苹果园拉冬看守, 百头巨龙喷出火. 的解释Pisaca的, 由多种颜色的格式，希腊怪物不仅承载大型娱乐, 但大自然的力量, 山海之间, 地球和失重. 的Unaplanimetría愿景和细节，化妆水的效果, 根深蒂固毫发无损岛屿拉冬, 根据密封超现实主义.
Amelia Pisaca的, LADON. 守护的岛屿, 1998. 画布上混合媒介, 650 x 195 厘米
拉曼查和彩色, 打击和太阳, 乔治·多考皮尔吉日 (捷克共和国, 1954) 描绘了岛在O.K婴儿 2001. 这种大幅面水平帆布代表的生物和有机自然封闭. 滴, 随机点和形式重新在风格上多考皮尔进化. 就像一个沸腾的大地出现, 多考皮尔免费的可视化, 恢复视力最纯净的海岛.
分别, detalle吉日乔治·多考皮尔 , O.K Baby, 2001, 压克力画布, 94 x398厘米. 除了, 特内里费, 2000. 布面油画, 81 x166厘米.
肥皂后线粒体多考皮尔, 齐射萨尔瓦多曼焦- (西西里岛, 1947) 景观需要更多的天真和进入 2000 特内里费. 在的云Teideaparece queel的景观, 山, 自然和国内的建筑. 岛上的景观, 松, 甜美和天真，代表本身就是一个宁静的证据, 偏远和亲密的异国情调和传统. ComoJoseLuisPérez纳瓦罗 (特内里费, 1961) 仙人掌. 自尊心绝对性, 金丝雀文化与传统景观标志, 他们是艺术家本身就是一道风景线. 这些作品带来的喜悦和半音, 苛酷的黑暗和反叛道路和天使岛帕德伦的景观对比 (特内里费, 1969) 在晚上的地形曲线的沥青, 跨越形而上的深度，不仅图案. 看看在同一地区的反射曲线和路径, 总是岛循环, 运行本身, 反复.
火山, 山, 架构, 机构加纳利图案和神话, 共享的社会场景和简化的解释, 顽皮的孩子唐纳德Baechler (康涅狄格, 1956) 新地红, 的 1999. 冰淇淋无重力空间之间织机, 虚幻的和自发的, 来自解释台. 特内里费岛的一个弹出的愿景, haciaCarmen打滑葛洛(特内里费, 1959) 景观和形而上学, 在一个绝对参考基里科, 德拉表示固体重量. TALY说, 亨利·布朗强麦: “除了从宇宙演化的周期性, 树允许宇宙的三个层次之间的通信: 地铁, 通过他们的根; 在地球表面上, 通过阀杆与第一分支; 天空, 通过其顶部和其上的分支. 艺术家把龙的空间是在室内, 保持线性，几何结构互相通信, 通过其开口有力地照亮, 白色或淡黄色“. 一个美丽的工作, 简, 在色度和线性总结.
由于宜人的力量和恐怖Depedro冈萨雷斯, 细节和彻底七月巨大的白色. 自然之间, 胡安·佩德罗·阿亚拉, 劳尔学术论文的作品, 总是担心安排Encarneviva, hastaMiguelFernándezy其表达水产品, 布拉沃desdeJaime, 塞玛直到卡斯特罗巴洛克和象征性的染料多明戈维加prerafalelistas. 除了上述的作者让自己的LuisMedina工作表, 加布里埃尔Roca和NAIA德尔卡斯蒂略和卡梅拉·加西亚的照片. 而刺绣, 她的诗意与亚瑟Maccanti合作，, 伊万·卡布雷拉和迭戈·朱利亚诺, 也是目前已启用了多学科的反射，通过雕塑作品约翰Gopar和何塞·埃雷拉, 和视频创建工作 “码头”, 金丝雀导演何塞·卡夫雷拉. 展览, 的广泛, 固体, 总是安全的赌注支持狭隘和解释, 即时运行岛. 一个岛屿 一个私密的空间, 雕塑让自己埃雷拉, 开放和封闭, 光明和黑暗.
天使帕德伦, 道和伊斯拉, 1999. 油在帆布板, 81x100cm
笔记:
(1)圣伊西德罗埃尔南德斯, “小岛一劫. 岛邮轮在茶集“, 茶. 特内里费艺术空间.
HTTP://www.teatenerife.es /博览/岛岛一劫的航行中，收集茶. 谘询期 2 八月 2013.
(2)费尔南多CastroMorales的, “'岛Molineta. 在加那利群岛的神创论“的接待, Vegueta地区 10 (2008): 81
(3) 劳尔·古斯塔沃·阿吉雷, 二十世纪的诗意 (阿根廷: 阿根廷文化, 1983) 87
(4) 巴勃罗·玛丽亚·赫苏斯·吉梅诺,PeterGarcíaCabrera的. 布宜诺斯艾利斯的自由 (圣克鲁斯 - 德特内里费: 想法, 2006), 29.
更多信息:
岛上一劫. 的Lagenda. 特内里费岛休闲指南
何塞·埃雷拉, 一个私密的空间, 2008. 青铜, 225 x 210 x 142 厘米
