A Casa de Wittgenstein

Para Yose Fernandez

Fora da casa em Wittgenstein Atualidade

Em 1925, Margaret Stonborough-Wittgenstein, Heredero ricos e patrono das artes, Disparate monumental não lida imaginar que por sua vez a construção de sua grande casa em Viena inicialmente foi projetado pelo arquiteto Paul Engelmann. Ainda mais se eu soubesse o que iria dizer a feliz idéia do projeto para seu irmão, notável filósofo Ludwig Wittgenstein lógico-analítico. A partir de então,, projeto arquitetônico que levaria a uma obsessão que faria rios indizíveis da tinta no mundo da arquitetura e literatura.

Wittgenstein, que era amigo do arquiteto Adolf Loos- sempre foi interessado em arquitetura. Pelo tempo que ele estava fora do trabalho, uma vez que o seu trabalho O filosófico tratados lógica e foi demitido de seu emprego como professora por alegado abuso de estudantes. Então, o que aconteceu com a concentrar-se neste projecto, sem demora e sem ter outro objetivo em vista, iniciando uma colaboração que, e, eventualmente, inevitavelmente, romper e levar ao abandono da construção por Engelmann. Embora o projeto tivesse sido concluída pelo arquiteto, depois de sua partida, Wittgenstein foi contratado para editar e responsabilidade na condução de sua construção. Mas esta história não teria importância para o mundo da arquitetura, uma casa projetada por um dos maiores filósofos do século XX, se 1960 ela não tinha nenhuma ameaça de demolição pesada soberano.

A casa Stonborough, coloquialmente conhecido como, está localizado na Kundmanngasse, a rua ao longo do Canal do Danúbio, na zona leste de Viena. Estruturalmente, distribuição original Engelmann projetada subsiste no prédio da: um conjunto de formas cúbicas interconectas si-a mais elevada da qual atinge três andares- ocupa um lugar limpo, em um bairro densamente edificada Viena. Mas foi Wittgenstein que adaptou a distribuição original da planta para as suas teorias pessoais de análise filosófica inspiração arquitetônica. Por exemplo, na parte traseira da casa, introduziu uma maneira lamentável de bloquear a apoiar, juntamente com um telhado inclinado de vidro com o objetivo de ampliar as salas privadas de sua irmã, e substituiu a escada discreta Engelmann Loos por um intruso e escadaria torre desajeitada e elevador de vidro. Porém, suas alterações trabalhadas são fascinantes. Engelmann escreveu os principais espaços do térreo, hall de entrada, sala de música, sala de jantar e biblioteca- usando proporções harmônicas e simetria, Wittgenstein pero fue más allá, refinar essas características para um obsessivo extrema. Por exemplo, peças juntas de pedra artificial cinza escuro correu exatamente alinhar portas e janelas, e sob os ditames do filósofo artificialmente engrossou a espessura da parede onde for necessário para preservar a simetria perfeita. É proibida a utilização de tomadas, molduras o tapajuntas, para que as entregas de itens únicos ou materiais tiveram que ser escrupulosamente exata.

Wittgenstein tinha treinado como um engenheiro aeronáutico em Manchester, por isso uma atenção especial a tudo relacionado à energia elétrica mecânica eos. Assim, radiadores também projetados, saídas de ar, interruptores elétricos, caixilhos das janelas e maçanetas, e até mesmo ser envolvido no desenvolvimento de um mecanismo de elevador, isso seria claramente visível na torre de vidro. Janelas foram fornecidos com persianas metálicas e varandas que passou de uma rachadura na calçada, equilibrados com contrapesos. As lâmpadas lâmpadas nuas foram montadas perto do teto e precisa centrado. O efeito geral é que vale a pena, mas é frio e duro, um espaço adaptado lógica esmagadora mundo ea racionalidade do pensamento.

No Inverno 1927, Alicerces da casa estava quase concluída e Kundmanngasse 1 Outubro 1928 poderia ser habitada. Porém, e embora Stonborough Margaret viveu na casa até 1939, e, posteriormente, até sua morte em 1958 depois de voltar dos Estados Unidos, nunca conseguiu se sentir totalmente confortável em um espaço tão austero, lógico e racional. Ele mencionou que, apesar de sofrer algum tédio adaptar "perfeição e monumentalidade", e terminou dizendo: "que a lógica incorporada em casa". Em defesa de Margaret, podemos dizer que a casa foi projetada com pouca consideração para amenidades comuns. As qualidades de clareza, rigor e precisão que caracterizam são algo que você procura em um sistema de lógica, mas não em uma casa de família. Muitos artigos diários foram proibidos dentro da concepção estética peculiar do filósofo. Tapete, lustres e cortinas foram suprimidos. Os pisos eram de cor escura polida pedra gloss antracite, rebocadas paredes sujas branco ou creme, tectos rebocados em branco. As partes metálicas das portas estavam pintadas de um cinza neutro ou sem brilho cinza-esverdeada. As duplas portas de correr para a sala de jantar e escada eram cristais transparentes no rosto do salão, mas por outro lado tinha vidro branco translúcido, tal, dependendo de quais as portas fechadas, ofereceu um olhar diferente, público ou limitado. As portas do pátio eram opacas. Paredes, pilares unidos e portas para a terra diretamente. Da mesma forma as portas ou janelas são ancoradas diretamente nas paredes.

Certamente Margaret ocasionalmente amaldiçoou a intromissão de seu irmão, seu perfeccionismo obsessivo e seu controle absoluto ao mais ínfimo pormenor. A irmã do arquiteto, Hermine, descreve o processo que levou à concepção e construção de moradias nos seguintes termos:

Ludwig projetado todas as janelas e portas, cada janela e encerramento radiador, com tanto cuidado e atenção aos detalhes, como instrumentos de precisão, e ao mesmo tempo de forma extremamente elegante. E então, com energia ilimitada, a certeza de que tudo é feito com o mesmo cuidado meticuloso. Ainda posso ouvir o serralheiro pedindo, a respeito de uma fechadura, “Diga-me o Sr. Engenheiro, Que é tão importante um milímetro aqui ou ali?” Mesmo antes de ele terminar de falar, Ludwig respondeu tão alto e vigorosamente “Sim!” Homem quase pulou de susto. Na verdade, Ludwig tinha tal sensação para as proporções, muitas vezes metade milímetros foi importante.

O gateway exata desenhado por Wittgenstein para sua irmã

Em outra área, o literário, Escritor austríaco Thomas Bernhard também aproveitou o desenvolvimento desta peça extravagante de arquitetura para apoiar um de seus romances mais talentosos e de tirar o fôlego. O trabalho criado por Bernhard tem pouco paralelo no romance do século XX. Bernhard tomou o mundo, não só analítica e anedótica que cercaram a casa imaginado por Wittgenstein, mas reuniu em sua novela Correção (Aliança, 1992) toda a natureza investigação filosófica de Wittgenstein, na tentativa de trazer a linguagem de escrever todas as possibilidades de dicção filosófica baseada apenas seu reflexo nos limites da linguagem.

O percurso seguido por Bernhard neste romance torna-se uma intrincada brilho do primeiro Wittgenstein e Tractatus. Porém, Embora este trabalho é um conjunto aphoristic parece ter sido preparado para escrever um romance subseqüente, Wittgenstein, uma vez considerada a língua prevista uma máscara e formas de pensamento dos mesmos, podem tornar-se aparente apenas quando o idioma em que se expressa foi analisada e discriminados ao seus últimos componentes.

A partir deste ponto de vista, Correção é a narração objetiva de um homem chamado Roithamer, pesquisador e dividida entre academia Wittgenstein em Cambridge e vida no campo, na Áustria. O último período de sua vida foi dedicada à construção Roithamer, profundo na garganta de Aurach, no exato centro geométrico Kobernausser floresta, uma casa em um cone invertido; um edifício como uma obra de arte, ele tinha planejado para sua irmã em três anos no cargo e que ele havia construído nos três anos após a maior de energias. Nomeadamente, construção, que deve corresponder às necessidades totais da amada. Após o trabalho, Roithamer comete suicídio. E a casa nunca mais será habitada. Neste ponto, identificação de ambas as empresas é irrealizável completo. O protagonista deste romance pode muito bem ser ele mesmo, sem dúvida, Wittgenstein, quando encontrados nesta nova forma de abordar chamando a si mesmo. Mas em nenhum caso, como a própria Roithamer diz, ser considerado arquitecto, mas somente construtor. O construção ou da arte de construir, em que o edifício palavra seria uma das mais belas.

Casa Interiors Wittgenstein

Para muitos, a Casa Wittgensteines uma metáfora único para seu trabalho teórico. Como apontado por Von Wright:

É um trabalho feito em grande detalhe, muito característico de seu criador. Reproduz sem decoração e caracterizado por medição atitude grave e a proporção. Sua beleza é a mesma característica simples e estático das proposições do Tractatus.

Através destas palavras, vemos a obsessão e fanatismo de Wittgenstein na construção da casa de um rigoroso e auto-destrutivo, como os traços que Bernhard atribui a Roithamer. Por exemplo, como here R. Monk em su biografia sobre ele filósofo, a obsessão llegó a tais extremos que demora um ano para entregar os radiadores, aparentemente sencillos, Verifique nadie na Áustria foi capaz de construir o que Wittgenstein tinha em mente. As peças fundidas de as partes se consiguieron en el extranjero, e até então lotes enteros fueron rechazados por inutilizável.

Sobre a construção Gary Indiana dijo:

Você é como se Wittgenstein inventado a arquitetura a partir de la nada, como um juego limitando los movimientos possíveis a determinados critérios mínimos para uma residência de classe alta urbana. A lógica estrutural do edifício impõe uma harmonia austera de material de todos sus pontos. É como andar em uma preliminar.

E voltando-se para escrever Bernhard:

Cone que cumpriu todas as regras que ele próprio, Roithamer, pusera em relação ao cone eo cone todo o cumprido, Cone é respeitaram todas as regras e foi totalmente funcional, qual é o maior elogio para uma construção. As fundações foram as bases mais profundas do que jamais havia sido escavado. Porque a construção de uma obra como o Cone foi avaliado por todos, especialmente especialistas, de totalmente insano e sempre será totalmente insano qualificado.

Nomeadamente, Irmã Roithamer e trancado no cone, que a construção insano, sem sentido, excêntrico, blasfemo, delirante. Para ser atravessado, em seguida, por arquitetos para inspecionar, como um produto intelectual de um louco, um responsável intelectual para essa violência, de um maluco segurando uma idéia maluca. E onde dentro ou fora do cone dependia da capacidade de julgar de quem vê: O interior do cone e o ser interior da minha irmã, fora do cone como o seu exterior e todo o seu ser montado como Cone caráter.

Um cone de vinte salas que estariam disponíveis, então dezoito quartos, então dezessete quartos, com um quarto individual na cúspide, a partir do qual você pode olhar em todas as direções. E, com três plantas por o personagem, bem sublinhado por Roithamer, sua irmã. Dos dezessete salas, nove não tinha vista, incluindo sala de meditação no segundo andar, sob o quarto sob seu ápice culminante. O quarto meditação é construído de modo que é possível a meditar vários dias, completamente vazio, sem quaisquer objetos leves. Segun Bernhard, Neste espaço hipotético teria um ponto vermelho no centro da sala, mostrando o verdadeiro centro da sala de meditação. O autor continua sua descrição da arquitetura:

Os quartos são todos branqueada. As aberturas não são janelas, são as aberturas que não podem ser abertos e, portanto, Também não se pode fechar, ventilação, aberturas sem ter que ser aberta ou fechada, é sempre natural,. Energia solar para aquecimento. Pedra, tijolo, vidro, ferro e nada mais. O mesmo que o interior, Cone é moída para fora. Altura do cone é a altura da floresta, por isso, é impossível ver o Cone, excepto quando se imediatamente em frente. Sobre o centro físico do Cone gravidade, localiza-se na passagem do eixo que passa pelo centro de gravidade da base e do topo do corpo , a ¼ da sua altura, e é necessário o suporte de um corpo estável de a ter, pelo menos, três pontos de apoio não em linha recta.

Modelo que tenta reproduzir a forma da casa Roithamer, imaginado por Thomas Bernard por seu romance Correção. Imagem: Foco.

Em conclusão, se pedirmos para a ortografia de Thomas Bernhard, é apresentado monótona, repugnante, hipnótico e infinitamente elíptica. Unestilo de escrita que resiste a qualquer copista, um script que parece querer leitores. Bem, lógica Tractatus é bem desenvolvida neste trabalho. E, embora não o suficiente, mais profundo no emaranhado de textos encontrados bernhardianos julgamento e aphoristic frases Wittgenstein. Assim, se aproximar dos Tractatus pode ser lido:

À medida que absolutamente não pode representar objetos espaciais fora do espaço, ou tempo fora do tempo, não pode representar qualquer objeto fora da possibilidade de sua conexão com outro. (Proposição 2.0121).

Mas a prosa de Bernhard o fascínio vive cada objeto que está ligado a outra conexão invariante, para o objeto é fixo, persistente; a configuração é a mudança, instável. Correção é o radical de uma experiência nova constituído como um espaço para objetos de idioma separadas, deixá-los correr sob o impulso de sua própria e contraditório movimento. Em troca, parágrafo Wittgenstein

O que constitui Desta forma, os objetos são fixos (Proposição 2.023).

O Bernhard é uma experiência que, comola a Wittgenstein, Não paralisado em seu objeto, mas quem quer ter todos os poderes e agir como um assunto. Neste sentido, A segunda propõe

A forma é a possibilidade de a estrutura. (Proposição 2.033).

E também

A estrutura é feita estruturas com os estados de coisas. (Proposição 2.034).

E

A figura mostra o estado de coisas no espaço lógico, ser dada e não os estados reais de negócios. (Proposição 2.11).

Em seguida,

A figura é um modelo da realidade. (Proposição 2.12).

Podemos concluir que para Wittgenstein, a casa torna-se inevitavelmente auto-reflexão. O Cone, Construção da casa, como uma consequência lógica da natureza. Tudo é, finalmente, Cone,Casa. Elfin há nenhum processo.