La Maison de Wittgenstein

Pour Yose Fernandez

En dehors de la maison de Wittgenstein actualidad

En 1925, Margaret Stonborough-Wittgenstein, Heredero riche et mécène des arts, Non-sens monumental lu d'imaginer que, à son tour la construction de leur grande maison à Vienne inicialmente été conçu par l'architecte Paul Engelmann. Et même si plus hubiera Sabido qui signifie l'idée feliz comentarle le projet à votre hermano, Connu le philosophe analytique logique Ludwig Wittgenstein. De ese momento, Projet Dich endroit de Darien architectural d'une encre d'obsession indicible que Haria rivières run dans le monde de l'architecture et de la littérature.

Wittgenstein, qui était ami avec lui l'architecte Adolf Loos- avait toujours été intéressé par l'architecture. Au moment où il n'avait pas de travail, une fois leur travail Tractatus logico-philosophicus et a été congédié de son poste d'enseignant pour abus d'étudiants. Qu'est-il arrivé à se concentrer sur ce projet sans délai et sans avoir un autre objectif en vue, initier une collaboration qui, inévitablement un, rupture et conduire à l'abandon de la construction par Engelmann. Bien que le projet avait été mené par l'architecte, après son départ, Wittgenstein a été chargé d'éditer et de responsabilité dans la conduite de sa construction. Mais cette histoire n'aurait eu aucune signification pour le monde de l'architecture, une maison conçue par l'un des plus grands philosophes du XXe siècle, si 1960 elle n'avait pas souveraine menace de démolition lourde.

La maison Stonborough, familièrement connu sous le nom, situada se halla en la Kundmanngasse, une rue le long du canal du Danube, dans le district oriental de Vienne. Structurellement, distribution originale Engelmann devrait subsiste dans le bâtiment finale: un ensemble de formes cubiques interconectas l'autre, dont la plus haute atteint trois étages- occupe un site dégagé dans un quartier densément construit Vienne. Mais c'était Wittgenstein qui a adapté la distribution originale de la plante à leurs théories personnelles analytique inspiration architecturale philosophique. Par exemple, à l'arrière de la maison, présenté d'une manière regrettable pour bloquer le contrefort avec un toit en pente de verre dans le but d'élargir les appartements privés de sa sœur, et remplacé l'échelle discrète Engelmann Loos par un intrus et l'escalier de la tour maladroit et un ascenseur de verre. Cependant, ses modifications effectuées sont fascinants. Engelmann a écrit les principaux espaces de l'étage-hall sol, salle de musique, salle à manger et la bibliothèque- en utilisant des proportions harmoniques et la symétrie, Wittgenstein pero más fue Alla, affiner ces caractéristiques à une obsession extrême. Par exemple, pièces joints sombre pierre artificielle gris couraient portes exactement alignement et fenêtres, et sous la dictée du philosophe artificiellement épaissie épaisseur de la paroi là où c'est nécessaire pour préserver une symétrie parfaite. Il interdit l'utilisation de douilles, moulage ou clignotant, de sorte que les livraisons des articles ou des matériaux simples devaient être scrupuleusement précis.

Wittgenstein avait une formation d'ingénieur aéronautique à Manchester, donc nous avons porté une attention particulière à tout ce qui touche à la mécanique etla d'électricité. Alors, radiateurs également conçus, évents, commutateurs électriques, cadres de fenêtre et poignées de portes, et même participer à l'élaboration du mécanisme d'ascenseur, ce serait clairement visible dans la tour de verre. Fenêtres ont été fournis avec des volets métalliques et des balcons qui montaient d'une fissure dans la chaussée, pondérées avec des contrepoids. Les lampes d'ampoules nues étaient montés près du plafond et parfaitement centré. L'effet global est bon, mais il est froid et dur, un espace logique mondiale écrasante adaptée et la rationalité de la pensée.

En hiver 1927, travaux de structure de la maison était presque terminée et Kundmanngasse 1 Octobre 1928 pourrait être habitée. Cependant, et bien Stonborough Margaret vivait dans la maison jusqu'à ce que 1939, et par la suite jusqu'à sa mort en 1958 après son retour des États-Unis, jamais réussi à se sentir totalement à l'aise dans un espace si austère, logique et rationnel. Il a mentionné que, malgré la souffrance quelque ennui adapter "la perfection et la monumentalité", et finit par dire: "que la logique incarnée dans la maison". À la défense de Margaret nous pouvons dire que la maison a été conçue avec peu d'égard pour les équipements habituels. Les qualités de clarté, rigueur et la précision qui le caractérisent sont quelque chose que vous recherchez dans un système logique, mais pas dans une maison familiale. De nombreux objets du quotidien ont été interdits à l'intérieur de la conception esthétique particulière du philosophe. Tapis, lustres et rideaux ont été supprimées. Les sols étaient une couleur sombre pierre polie brillant anthracite, plâtré les murs blanc sale ou crème, plafonds en plâtre blanc. Les parties métalliques des portes ont été peints d'un gris neutre ou gris-vert terne. Les portes coulissantes doubles à la salle à manger et la cage d'escalier étaient cristaux transparents sur la face de la salle, mais d'autre part eu verre translucide blanc, tel, selon lequel les portes fermées, offert un regard différent, ouvert ou restreint. Les portes-fenêtres étaient opaques. Murs, piliers et les portes jointes à la terre directement. De même, les portes ou les fenêtres sont ancrées directement dans les murs.

Sûrement Margaret parfois maudit l'ingérence de son frère, son perfectionnisme obsessionnel et son contrôle absolu dans les moindres détails. La soeur de l'architecte, Hermine, décrit le processus qui a mené à la conception et la construction de logements dans les termes suivants:

Ludwig conçu chaque fenêtre et la porte, chaque fenêtre et de la fermeture du radiateur, avec tant de soin et d'attention aux détails comme des instruments de précision, et en même temps dans un très élégant. Et alors, avec une énergie débordante, fait en sorte que tout se fait avec le même soin méticuleux. Je peux encore entendre le serrurier demandant, en ce qui concerne une serrure, “Dites-moi monsieur l'ingénieur, Êtes-vous si important millimètre ici au-delà?” Avant même qu'il eut fini de parler, Ludwig répondu si haut et vigoureusement “Oui!” homme sauta presque avec effroi. En vérité, Ludwig avait un tel sentiment des proportions souvent demi-millimètre était important.

La passerelle exact conçu par Wittgenstein pour sa soeur

Dans un autre domaine, le littéraire, Écrivain autrichien Thomas Bernhard a également profité de l'élaboration de cette pièce d'architecture extravagante pour soutenir l'un de ses romans les plus accomplis et à couper le souffle. L'œuvre créée par Bernhard a peu de parallèles dans le roman du XXe siècle. Bernhard a pris le monde non seulement analytiques et empiriques qui ont entouré la maison imaginée par Wittgenstein, mais réunis dans son roman Correction (Alliance, 1992) toute la nature enquête philosophique de Wittgenstein, dans la tentative de mettre la langue de rédaction toutes les possibilités de diction philosophique fondé seulement son reflet dans les limites du langage.

La route suivie par Bernhard dans ce roman devient un brillant complexes du premier Wittgenstein et Tractatus. Cependant, Bien que ce travail est un aphoristique mettre semble avoir été préparé pour l'écriture d'un roman ultérieur, Wittgenstein autrefois considéré comme la langue, pourvu d'un masque et de la pensée de leurs formes peuvent se manifester que lorsque la langue dans laquelle il exprime a été analysé et décomposé à ses derniers éléments.

De ce point de vue, Correction est la narration objective d'un homme nommé Roithamer, chercheur et divisé entre le milieu universitaire Wittgenstein à Cambridge et vie à la campagne en Autriche. La dernière période de sa vie a été consacrée à la construction Roithamer, au fond de la gorge de Aurach, dans le centre géométrique exacte forêt Kobernausser, une maison dans un cône inversé; un bâtiment comme une œuvre d'art, qu'il avait prévu pour sa sœur de trois ans sur le travail et qu'il avait construit dans les trois ans suivant la plus grande de l'énergies. A savoir, construction qui devrait correspondre à l'ensemble des besoins de l'être aimé. Après le travail, Roithamer se suicide. Et la maison ne sera jamais habitée. À ce stade, identification des deux sociétés est irréalisable plein. Le protagoniste de ce roman est peut-être sans doute Wittgenstein lui-même, Une fois trouvé dans cette nouvelle façon d'aborder s'appelant. Mais en aucun cas, comme Roithamer dit lui-même, être considéré architecte, mais seul constructeur. O construction ou l'art de la construction, dans lequel le mot bâtiment serait l'un des plus beaux.

House Interiors Wittgenstein

Pour beaucoup, la Maison Wittgensteines une métaphore unique pour son travail théorique. Comme l'a souligné Von Wright:

Il s'agit d'un travail effectué dans les moindres détails, très caractéristique de son créateur. Joue pas de décoration et caractérisé par une grave mesure de l'attitude et la proportion. Sa beauté est la même caractéristique simple et statique des propositions du Tractatus.

Par ces paroles, nous voyons l'obsession et le fanatisme de Wittgenstein dans la construction de la maison dans un strict et auto-destructeur, que les traits qui assigne Bernhard Roithamer. Par exemple, tout comme R. Monk dans sa biographie du philosophe, l'obsession atteint de tels extrêmes qu'il a fallu un an pour fournir les radiateurs, apparemment simple, parce que personne en Autriche a pu construire ce que Wittgenstein avait à l'esprit. Le casting des parties ont été obtenus à l'étranger, et même alors, ont été rejetées lots entiers inutilisables.

À propos de l'immeuble, a déclaré Gary Indiana:

C'est comme si Wittgenstein a inventé l'architecture à partir de zéro, comme un jeu mouvements possibles limitant certains critères minimaux pour une résidence urbaine de grande classe. Logique structurelle de l'édifice impose une harmonie austère des matériaux de tous les points. C'est comme marcher dans un avant-.

Et se tournant vers l'écriture Bernhard:

Ce cône rempli toutes les règles qu'il a lui-même, Roithamer, avait mis en relation avec le cône et le cône de l'ensemble il acquitté, Cone est respecté toutes les règles et était pleinement fonctionnel, ce qui est le plus grand éloge de construction. Les fondations ont été les fondations plus profondes que jamais avait été excavée. Parce que la construction d'un ouvrage comme le cône a été évaluée par tous, en particulier les experts, de complètement fou et sera toujours complètement fou qualifié.

A savoir, Roithamer sœur et enfermé dans le cône, que fou de construction, insensé, excentrique, blasphématoire, délirant. Pour être franchi, puis, par les architectes pour inspecter, comme un produit intellectuel d'un fou, un responsable intellectuelle de cette violence, d'un cinglé serrant une idée folle. Et où à l'intérieur ou à l'extérieur du cône dépendait de la capacité de juger du spectateur: L'intérieur du cône et l'être intérieur de ma soeur, en dehors du cône comme votre extérieur et tout son être assemblé comme Cône de caractère.

Un cône de vingt pièces qui serait disponible, puis dix-huit chambres, puis dix-sept chambres, avec une chambre simple à l'aube, à partir de laquelle vous pourriez regarder dans toutes les directions. Et avec trois usines par le caractère, bien soulignée par Roithamer, sa sœur. Sur les dix-sept salles, neuf n'avions pas de vue, y compris la salle de méditation au deuxième étage, sous la salle sous leur sommet couronnement. La chambre de méditation est construit de sorte qu'il est possible de méditation plusieurs jours, complètement vide sans objets légers. Selon Bernhard, Cet espace hypothétique aurait un point rouge au centre de la pièce représentant le véritable centre de la salle de méditation. L'auteur poursuit sa description de l'architecture:

Les chambres sont toutes blanchies. Les ouvertures ne sont pas fenêtres, Les ouvertures qui ne peuvent pas être ouverts et, donc, Il ne saurait fermer, ventilation, ouvertures, sans avoir à être ouvert ou fermé, est toujours naturel. L'énergie solaire pour le chauffage. Pierre, brique, verre, fer et rien d'autre. La même chose que l'intérieur, Cone est fraisé. hauteur du cône est la hauteur de la forêt, de sorte qu'il est impossible de voir le Cône, sauf quand il est immédiatement devant. À propos du centre physique de Cone gravité, est situé à l'axe passant par le centre de gravité de la base et le sommet du corps , à ¼ de sa hauteur, et le support stable d'un corps est nécessaire d'avoir au moins trois points d'appui non en ligne droite,.

Modèle qui tente de reproduire la forme de la maison Roithamer, imaginé par Thomas Bernard pour son roman Correction. Image: Se concentrer.

En conclusion, si nous demandons l'orthographe de Thomas Bernhard, est présenté monotone, répulsive, hypnotique et sans cesse elliptique. Unestilo d'écriture qui résiste à toute copiste, un script qui semble vouloir lecteurs. Eh bien, logique Tractatus est bien développée dans ce travail. Et bien que pas assez, plus profondément dans l'enchevêtrement des textes trouvé bernhardianos jugement et aphoristique phrases Wittgenstein. Ainsi,, si nous abordons les Tractatus peuvent être lues:

Comme nous ne pouvons absolument pas représenter des objets spatiaux en dehors de l'espace, ou le temps hors du temps, nous ne pouvons pas représenter un objet en dehors de la possibilité de sa connexion avec d'autres. (Proposition 2.0121).

Mais la prose de Bernhard la fascination vit chaque objet qui est attaché à l'autre connexion invariant, pour l'objet est fixé, persistant; configuration est la modification, instable. Correction est le reste d'une expérience inédite constituée comme un espace à des objets linguistiques distincts, laisser courir sous l'impulsion de leur propre mouvement et contradictoires. En retour, Wittgenstein

Ce qui constitue cette façon, les objets sont fixés (Proposition 2.023).

Le Bernhard est une expérience qui, Wittgenstein suchas, pas paralysé dans son objet, mais qui veut prendre tous les pouvoirs et agir comme un sujet. Dans ce sens,, La seconde propose que

La forme est la possibilité de la structure. (Proposition 2.033).

Et aussi

La structure est composée des structures constituées des états de choses. (Proposition 2.034).

Et

La figure montre l'état des affaires dans l'espace logique, être donné et pas les états réels des affaires. (Proposition 2.11).

Puis,

Figure est un modèle de la réalité. (Proposition 2.12).

Nous concluons que, pour Wittgenstein, la maison devient inévitablement la réflexion sur soi. Le cône, Construction d'une maison, comme une conséquence logique de la nature. Tout est, en fin de compte, Cone,Maison. Elfin a pas de processus.