Vista aèria de la zona central de l'Eixample de Barcelona
Aquesta publicació recull un conjunt de dos articles de debat sobre la mida ideal de les pomes en l'urbanisme. Dos prestigiosos pensadors de l'urbanisme contemporani, Leon Krier i Manuel de Solà Morales prenen com a objecte de reflexió una possible reconstrucció de la quadrícula de Cerdà per a Barcelona.
El primer text va aparèixer sota el títol Revisió del bloc Cerdà, 22 x 22 metres i va ser una iniciativa d'investigació escolar del professor Krier, feta en 1977 a Londres i que s'inclouria posteriorment en el llibre col · lectiu Arquitectura Racional Racional de 1978. Posteriorment, es va recollir en el nombre 20 de la prestigiosa revista catalana Arquitectures Bis amb un nou títol, Homenatge a Barcelona,. Transcorreguts ja tres dècades i mitja, la recopilació d'idees i projectes de tall neohistórico feta a Arquitectura Racional hem de considerar gairebé un manifest de presentació del que després es denominaria com Arquitectura Postmoderna. Una publicació que inclou el conjunt d'actors més representatius d'aquest moviment que adquireix carta de naturalesa en els anys 80.
El segon escrit, Estimat Leon, Per què 22 per 22?, del desaparegut professor Solà Morales es presenta com una carta de contestació a aquest projecte universitari de Krier. També va ser publicat en aquest número 20 de Arquitectures Bis. Agrupats i recuperats, avui constitueixen una magnífica reflexió per comprendre les raons per a una mesura determinada, aquella que es relaciona amb la genial projectació que va fer Ildefons Cerdà per a l'ampliació de la ciutat de Barcelona a mitjans del segle XIX. Un homenatge a l'urbanisme de Barcelona, com el Homenatge a Catalunya que realitzaria el periodista George Orwell en relació a la seva experiència en la Guerra Civil espanyola.
Proposta alternativa per a l'ocupació d'una illa de l'Eixample Cerdà. Leon Krier, 1976
Revisió del bloc Cerdà, 22 x 22 metres
Per Leon Krier
Aquest projecte es va realitzar al Royal College of Arts (Institut de Disseny Ambiental: El director John Miller) entre gener i març de 1977.
Per entendre el rígid enquadrament d'aquest projecte s'ha de conèixer que els estudiants del Royal College posseeixen el sentit més desenvolupat dels seus valors individuals. La relació professor alumne és d'1 a6 i l'ingrés en el curs és molt selectiu. Un projecte col · lectiu era un fet poc corrent, gairebé una provocació, considerant que les possibilitats d'expressió individual quedaven singularment limitades, encara que es deixava llibertat dins de l'enquadrament col · lectiu.
El projecte se centrava entre monuments (edificis públics) i fàbrica urbana (edificis residencials, comercials, industrials)
La illa edificada com a complex d'tipològic de construcció forma l'element bàsic de la composició urbana; del teixit urbà. La poma és l'element clau que defineix edificis i espais urbans. És també la peça singular que defineix l'escala urbana, l'ús, ordre arquitectònic i llenguatge col · lectiu (públic i privat).
La mida de la poma defineix la qualitat d'una trama urbana. La densitat dels carrers és la clau del caràcter urbà d'una ciutat. Les pomes petites són característiques d'un sistema urbà de carrers intens. La intimitat d'una ciutat es deu a una adequada relació entre la mida de l'illa i el dels seus carrers i places.
Davant la comparació de diferents patrons de viari dibuixats a la mateixa escala un pot explicar generalment que el grau d'urbanitat d'aquests teixits es pot mesurar d'una manera primària en relació a la freqüència de carrers i places. Aquesta freqüència depèn directament i bàsicament de la mida de l'illa edificada. Aquesta conclusió sobre la mida específic només es pot derivar de la comparació entre els precedents històrics.
El Pla Cerdà de 1859 representa una explosió estructural respecte a l'estructura intimista de la Barcelona romana i medieval. Si subdividim el bloc Cerdà (113 x 113 mts) a través de la inclusió de dos o tres carrers de vianants recrear una densitat estructural semblant a la del centre històric. Així, el típic buit central de les grans illes es pot transformar en part de l'espai públic de la ciutat en la forma de vies, places i jardins públics. La longitud per illa de les façanes cap als carrers s'incrementa desde400 m. A900 m. És fins i tot possible una major explotació comercial de l'illa, creant potser una densitat acceptable de tranquil places i parcs dins del mateix recinte.
Proposta d'edifici en torre de l'estudiant colombià Jorge Velázquez Gómez
El trànsit romandrà com ara sol que tot l'aparcament haurà de ser subterrani i els carrers i places interiors al bloc seran de vianants. Els xamfrans poden ser ocupats per blocs de pisos.
Un edifici públic és més important que un bloc de pisos, que no té qualitat monumental. Similarment, les arcades a cobert, un front de botigues fan més ric i important l'entorn públic que una lògia privada o una finestra de dormitori. Les funcions no necessiten expressar-se sinó representar jeràrquicament. L'arquitectura és un llenguatge subtil, etc ... si no ... no hi haurà
final a aquesta confusió babilònica.
Edifici d'oficines i apartaments de l'estudiant suís Herbert Felber
Estimat Leon,
Per què 22 per 22?
Lluny de tractar-se d'una comprovació, la imatge que ofereixen els projectes dels teus estudiants em semblen una provocació seductora. Es diria que l'opció per la quadrícula urbana de pomes dividides en 4 sobre 4, presenta contradiccions en el test d'arquitectura que mostren els dibuixos.
M'ha agradat, al veure'ls, retrobar les nostres discussions del darrer hivern; jo estava treballant en aquell moment en el quadre de 25 ciutats històriques distribuïdes en quadrícula, que havies vist sobre la paret de casa meva a Cambridge. Com vèiem clarament, la qüestió estaria en apostar per la descomposició, per la quadrícula menor. La teva aportació en aquest terreny em sembla molt important: la reconversió de l'Eixample no seria qüestió d'agregar pomes, de fer superblocs com els que el funcionalisme ( Tot mes, simplificació buchaniana del trànsit) tendit a Dur a terme.
Molt al contrari, el tema, aquí, és de dividir. L'evidència dels mesuraments de les ciutats històriques mostra de quina manera les quadrícules mitjanes (d'uns 60 m., aproximadament) donen les majors proporcions de vies públiques (urbanitat d'acord amb les teves paraules) en relació amb la superfície construïda. I de la mateixa manera, la relació global d'exposició (longitud de façana per àrea) també en proporcions òptimes.
Tornem així, com en el sastre, a la importància de prendre bé les mesures: punt de reflexió sobre els raonaments mecanicistes que han conduït moltes vegades als arquitectes de la ciutat funcional sobre esquemes d'una dimensió cada vegada més gran. La il · lusió inclusivista (del superbloc als contenidors) no és sinó massa permanent en la incomprensió de la ciutat moderna.
Les teves propostes m'interessen de tal manera perquè es refereixen a la discussió de les mesures de la ciutat, i, per tant, a la forma de la quadrícula com a tal. Fins i tot, per a la-aparentment senzilla- quadrícula quadrada, les mesures són decisives. Les relacions entre forma general i contingut edificatori (el tòpic morfologia- tipologia, si vols) es poden veure aquí a través d'unes relacions dimensionals molt concretes. Stuben i els acadèmics ja havien treballat força a propòsit de la mida de l'illa urbana ... I després, les racionalitzacions empíriques de Burnham, Luthyens, Wave ...
Però per què forçar los22 metres?… Otto Wagner, en el seu projecte vienès, com tu saps, s'acostava als 55 ...
Projecte d'expansió de la ciutat de Viena. Grozstadt, Otto Wagner. 1911
És exacte que la circulació, la gran escala constructiva, la concentració de capitals, explica l'aspre, el creixement històric de les illes urbanes. Però, en concret, el que cal veure és el paper de l'arquitectura en relació al sòl. A les implantacions medievals es tractava de la formació bruta del sòl, la colonització; en el Barroc (i a partir del Renaixement en general) era l'ordre de l'arquitectura el que donava la mesura dels traçats urbans (Cerdà serà ja el tercer cicle: el paper modern dels vials i les infraestructures com a reguladores dimensionals de la ciutat, de les pomes. Aquí l'escaquer es converteix ja en quadrícula).
Tu coneixes això molt bé, no t'equivoques com els que fiquen en un mateix sac "igualitari" les ciutats colonials, la Lisboa barroca o l'Eixample Cerdà. Abans es tracta d'una nova idea de continuïtat urbana de l'arquitectura, que és el que es troba en els vostres projectes per a Barcelona.
Fa uns dies sentint a l'estrany Eschenbach interpretant la penúltima de Beethoven, la 11 a La (¡I preocupat per escriure't!) pensava en el classicisme que pesa sobre la teva proposta, malgrat les teves referències escrites a la ciutat medieval. Per dur, encara, fins a la fi aquesta visió clàssica de l'Eixample, aquesta carta s'allargarà. Hauràs de perdonar ja que fins ara ets dels rars arquitectes interessats en això, i m'aprofito d'això. A més he de presentar els teus treballs en "Arquitectura Bis"I aquesta carta em servirà també de comentari.
La teva proposta de blocs de 22 x22, quadrícula de 3 x 3 de carrerons vianants (d'un ample de 8,50 mts. per 22 d'altura), em sembla sobretot una opció tipològica per resoldre la poma amb torres. 22 x22 està molt bé per a una torre aïllada: quatre façanes, arquitectura independent, etc. Amb això suggereixes que una nova idea urbana (la racional-pavillonaire si vols) que barreja potser criteris de urbanitat i d'atomització on l'ordre elemental de la parcel · lació es resol amb una certa espontaneïtat arquitectural pròxima de les imatges del californismo a la moda.
Edifici Mediterrani al carrer del Consell de Cent. Antoni Bonet, 1966
Un dels grans valors pedagògics dels vostres dibuixos és, Crec que, el d'aconseguir a plantejar d'un cop totes les preguntes; les preguntes bàsiques que introduiria una reordenació arquitectònica de l'Eixample. Encertar l'escala justa d'atenció és el seu gran mèrit, i tractar, a partir d'ella, les pomes, els edificis i els espais públics amb solucions que resultin generals. Estem aquí tan lluny de les grans formules macroscòpiques com de les solucions parcials d'oportunitat. En ambdós sentits l'Eixample Cerdà ha estat freqüent d'exercitacions repetides, des del GATCPAC fins avui. L'herència del super-bloc, encara que amb un realisme diferent, apareix en el projecte de Bonet al carrer del Consell de Cent on s'intenta adaptar, en condicions contradictòries, la tipologia del bloc racionalista a la poma Cerdà. L'alta densitat fa doblegar l'edifici, posant en qüestió gran part dels principis d'higiene residencial que estaven en l'origen d'aquella tipologia. En cas de formalitzar repetiria un esquema comú d'illa com a idea d'edificació perimetral en línia tancant un pati central.
Enllaç de la trama Cerdà amb els superblocs del Pla Macià proposat pel GATCPAC per al desenvolupament de Barcelona cap a Casteldefells al Sud. Dur, Subirana i Torres Clavé, 1934
Però fins a quin punt el pati central i el perímetre són el que ha de comptar amb l'Eixample Cerdà? Aquí està un punt confús que sol enfosquir els arguments i les temptatives d'intervenció sobre l'Eixample. La poma tancada per quatre façanes potser no és el mòdul d'unitat de l'Eixample ...
La unitat no és la poma sinó la cruïlla en ochava dels carrers. Aquest punt és cardinal. Tot canvia si ho reconeixem. Són les interseccions dels carrers les que defineixen l'Eixample, són les quatre cantonades el que defineix la seva edificació, són els xamfrans els espais urbans fonamentals i la imatge més forta de Barcelona ...
No és tampoc casualitat. Si s'examinen els parcel · laris es veurà que la parcel · la de cantonada ha estat decisiva en conformar un model de subdivisió de la poma; que, en correspondència, tendeix sovint a reconèixer la quadratura de l'illa (quadratura de ciutat quadrada que no quadrangular - és a dir, ciutat dividida en quarts, com en els romans, com en les tesis de Rickwert). Si busquem en la memòria teòrica de Cerdà, és l'encreuament de quatre vies el que ell dissenya, del que ell parteix amb dimensions precises, analítiques, originals. Les formes de l'edificació li preocupen, en el fons, ben poc, i les mides de les illes li resulten més aviat com distàncies normalitzades entre interseccions de vies ...
Les illes de Barcelona són perfectament regulars, quadrades i entre les més amples de tot el repertori històric. Entre les famílies de plantes urbanes en escaquer - que es podria agrupar segons els seus aspectes morfològics dominants- trobaríem el cas de Barcelona com el més perfecte i complet a desenvolupar la idea de la intersecció i la cruïlla com a gènesi del traçat.
Col · lecció de trames reticulars de ciutats històriques. Manuel de Solà Morales, 1977
És precisament la invenció arquitectònica de la casa en cantonada la qual va fer possible l'ampliació de les quadrícules menors en contacte amb l'edificació en línia, anaven convertint-se en més irracionals cada vegada, a causa del rebuig dela cantonada. I si, amb l'edificació en faixes s'havia passat del delgado18 m. x75 m. en Montpazier a los100 m. x75 m. en Montpazier, a los100 m. x 180 a Edimburg, aquest últim cas marcava ja el límit del mal ús de la cantonada a gran escala. És amb les solucions de cases formant cantonada-en efecte anteriors a la construccions en volta- quan Barcelona ha pogut permetre les pomes quadrangulars i àmplies (sense sotmetre tampoc a l'antic règim de palaus amb pati). I no en angle com a edifici singular, sinó, per contra, com un nou tipus normal per a l'edificació sistemàtica de la ciutat.
Els projectes de Martorell, Bohigas i McKay als carrers Pallars i Entença mostren com a exemple de qualitat professional, de quina manera aquest problema en angle és general per a l'edificació de l'Eixample, i la notable proposta, a dissimular, no fa més que subratllar encara la seva presència.
Ordenació de l'agrupació de dues cantonades en el projecte d'habitatges per al carrer Pallars. Martorell, Bohigas y MacKay, 1962
Reconèixer aquesta prioritat de la cantonada a l'eixample de Barcelona, crec que, a part del realisme cadastral o de fidelitats de mimetisme conservador, té una autèntica suggestió sobre quina és la lògica per dividir i recosir el teixit de Barcelona. El qual, com un altre qualsevol, ens ofereix per la seva geometria, no peces abstractes, però sí unes lleis de composició urbana culturalment significatives.
Quan véns a Barcelona? Llavors et mostraré els treballs que estem portant a terme. La distància atorga als teus proposicions una claredat reconfortant per a nosaltres. Però tot i així, defensar sentir-te, amb la fantasia del teu projecte, el roden compositiu i la problemàtica continuïtat urbana de la teva simbòlic parterre d'edificis en el que són els parcs de Barcelona ... Un fort petó a la Rita i la teva rep tota la amistats de sempre de
Manuel de Solà Morales.
Les diverses tipologies d'edificació i el seu encaix parcel · lari en les illes octogonals de l'Eixample Cerdà de Barcelona
