由哈维尔·Dasdores武器
的桑德曼波尔图街Vanzeleres的的城市的角度. 库哈斯OMAŸ, 2001. 照片: Javier Dasdores的
恩游客1, 沃尔特·淡水河谷, 一个成熟的撤回康涅狄格大学教授, 令人惊讶的华裔夫妇占据他在曼哈顿的公寓, 家访很少有欺诈不择手段的不良租用. 沃尔特显然是合法拥有的房子里，有两个年轻人被引入家庭环境, 先验的寮屋庸俗的房地产骗局的受害者. 但究竟是谁占有的空间, 扎伊纳布和Tarek过关不容置疑的私人财产或教授谁在午夜闯入房子没有那么迫切违反感官维度的界限理所当然青年?
中央空间的的观众之一从外围deambulatorios的的视图. 照片: Javier Dasdores的
模糊性和多义性，在一定的艺术成就扪, 一种新的模式的基础上创造和观众之间的双向性构成电影和其他学科. 早在上个世纪初, 最初的热情制服立体主义时期, 杜尚通过一个简单的翻译过程中提升到一个艺术的东西看似平凡的小便池2. 同时，曼·雷（Man Ray）做同样的现实和虚拟之间的对话，渗透到他的作品, 邀请观众反映的起源, 艺术的目的和性质3. 油漆, 文学, 舞蹈或音乐，仅举几例, 同样使用的某个成分的强调它的视觉和概念语言的互补性资源暂时放逐圆曲线.....甚至世界各地的时尚薄，纤维的基础上一个新的年轻的机型佳能!
同时，建筑的生产也一直笼罩这个矛盾的状态, 表现为现代运动的开始之前，例如，在建筑, 彼得·贝伦斯在AEG汽轮机厂的自定义数字 (1.909) 格罗皮乌斯的水青冈 (1.911), 两位建筑师远离玻璃和钢铁建筑拥有19世纪的基础上创建一个语言的融合，工业和农村传统的家庭和工业的读数对准.
绝大多数建筑容积广场阿尔伯克基. 照片: Javier Dasdores的
在计划下一次, japonés高木义亲EL CASA EN的K(2.009)4, 奸淫典型的建筑图标 (洛吉耶的小屋) 不失其本义, 而荷兰人库哈斯的桑德曼波尔图 (2.005) 能够维持两的的建设和objetual波动的物理一致性停止截然相反.
矛盾的是，后一个项目的概念开始在今年的房子在鹿特丹与调试 1996, 终于建成了房子Y2K5. 几年后和波尔图两个欧洲文化首都之一大选后, ESTUDIO库哈斯, OMA (大都会建筑事务所) 应邀参加投标音乐厅为城市建设和搬迁和缩放的过程后，由瑞典艺术家所采用的类似克拉斯奥尔登堡6, 首先是房子最终成为建设 “奇妙, 令人不安的和动态” 我们今天所知道的7 ，如此赤裸裸地插入到城市结构的城市葡萄牙语.
与传统的葡萄牙瓷砖和金霓虹灯内饰覆盖的墙壁对比. 照片: Javier Dasdores的
荷兰建筑师将建筑形式，打破现有的情节的连续性 (似乎) 随机博阿维斯塔ROTONDA, 位于边界内的工人阶级邻里和波尔图的历史中心, 在全市范围内的建筑对象的目的提出质疑, 但投入价值，而当代城市建设和接入的地方，让元素被配置为特定上下文沉思andthe会议. 作为过渡的结果，该对象代表服务 (住宅) 现实 (听众), 在此背景下的特定安排的建设导致无数继承重叠的影像重叠的背景和数字环境添加新的含义, 如果它是一个拼贴空间.
理想的情况下通过了坚实的白色混凝土面的独立安排在中央空间的建设产生的建筑. 该方案包括两个座位的礼堂 1.250 和 350 人分别, 排练室及录音室, 引入刺入固体和减去多余的质量, 渗透可操作的字符建设中固有的任何对象，并且可以注意到初始模型的痕迹的基础的概念, 把不确定的位置之间的纪念碑雕塑和建筑模型功能，使得它神秘的.
该凹部的结果, 房间不仅暴露城市建立机构建筑与城市的关系提供了新的含义, 但也显示其内容，以便向访问者通过路口和十字路口，发生在他们之间的关系之间建立. 刻意省去了使用超大门厅, 作为一个崛起的路径围绕主礼堂，整个连接替代, 与通常的讽刺和模糊的工作特点是荷兰建筑师, 一前一后另一个不同的空间序列，标志着当然. 因此，游客可以站在窗帘后面，不这样的大画布，但波浪形玻璃, 之后神圣的木板奢侈的黄金矿脉，模仿.... 木材和壁衬正殿. 穿越走廊科幻后, 描绘符合田园原因，葡萄牙陶瓷的传统，导致手绘瓷砖覆盖着一个房间.
初始排斥在某些方面提出了工作，如果罪是一些有争议其作者的个性被感染, 作为建设已经集成绘图自发波尔图已经暗淡. 库哈斯需要创建一个对象的寓言和隐喻的挑战, 知道的图标的生产的复杂性与保质期, 沉浸，因为我们是在一个社会，吞咽图像具有相同的狂热赞扬. 但你不能只了解建筑与后现代主义的文化作为一个媒体对象, 因为远是一个纯粹的正式运营, 需要一个关键, 通过努力来定义架构和日益暴露出来的社会现实之间的关系，但不太透明的标记.
笔记:
1. 美国电影 2008, 编剧和导演由托马斯·麦卡锡主演理查德·詹金斯, Haaz Sleiman, Danai Jekesai Gurira y Hiam Abbas, 一个中年孤独的人的生命的脚本是基于, 其单调存在变化时，面临着社会认同的问题, 移民和跨文化交际, 在袭击发生后的11-S.
2. 来源 (1917), 法国人用一个男性小便池，并签字 “ŗ. 狗”, 出席的独立艺术家协会展览，它引起了轰动，在其组织者, 我终于选择了不显示. 这是一组零件的一部分，艺术家，他被称为现成品 (找到对象), 正式成立艺术产生.
3. 法国画家安格尔的工作当中强调的小提琴 (1924) Ø琪琪的肖像 (1926).
4. DASDORES武器, JAVIER: 挪用: 意象和神话. La casa K de Yoshichika Takagi, 在REDAC杂志, nº 1, http://yoshichikatakagi.com/
5. KOOLHAAS, REM: 复制和粘贴. 如何把一个荷兰的房子成葡萄牙音乐厅下 2 周. 在内容, 和. Taschen出版, 科隆, 2004.
6. 瑞典艺术家称为引入日常物品在公共场所，操纵规模colossally高达monumentalizarlos的, 除了表演艺术的核心人物之一, 安装和波普艺术.
7. 该建筑在今年收到的 2007 欧洲的英国建筑师皇家学院奖 (RIBA). 陪审团描述桑德曼 “奇妙, 令人不安的和动态” 并继续说，该项目 “各种音乐的操作提供了极好的声学空间, 并执行其他当代的作用时是一个陌生人, 在波尔图市的城市形态的神秘和不可抗拒的对象”.
更多信息:
Casa da Musica. 豪尔赫·莫斯克拉. 文件Arquiscopio 18/04/2012
库哈斯: Casa da Musica, 端口. 我的建筑的Moleskine 15/02/2009
在波尔图的桑德曼神秘的平行六面体. 库哈斯OMAŸ, 2001. 照片: Javier Dasdores的
