Portela e galego paisagem

Por Federico García Barba

Cubos de granito beira-mar. Finisterre Cemitério. César Portela, 2000. Fotos: Roberto Regatos

Cada pessoa tem uma aspiração transcendente, embora às vezes não tem conhecimento de que. Isto é o que acontece com César Portela, arquiteto, cujo amor ao país do que o mero reconhecimento de uma paisagem bem-amado. Quase todo o seu trabalho resume um caráter panteísta expressa curioso com uma paixão transbordou em edifícios e construções, que só pode ser entendida como galego.

Em nosso país, Portela já é um clássico contemporâneo. Seu caráter forte e afável resumir uma arquitetura de pedra e metal, que utiliza regularmente a reverência para com o trabalho daqueles que nos precederam.

César Portela define a arquitetura como a construção da. Examinando suas obras, seria tentado a mudar a preposição, especificando que a definição de construção no espaço. E para ele, construir com os materiais certos nas proporções certas e é um valor essencial da arquitetura. E seguindo este raciocínio, são material adequado aquellos que estão próximos de cada obra, como as pedras de pedreiras de granito de sua terra natal. Para ele, o granito é um material essencial, ambas as capacidades de e quase sempre usa megalíticos massas simplicidade reunidos com tectônica- textura áspera, como acúmulo refletindo o clima e as estações do ano.

Refúgio na floresta de carballeiras. Lalin, 2001

Mas, Como a ordem e são essenciais para a compreensão desses edifícios que pretendem uma antiga tradição. A proporção ea série que ajudam a compor simetrias e semelhanças são essenciais para quem procura corajosamente classicismo. É uma tentativa para extrair a simplicidade da memória da história herdada; por isso, Simples como alcançado com trabalho duro e dedicação é sempre uma regra que garante a qualidade de seus trabalhos.

Lembro-me César, em um passeio de ônibus ao longo das florestas costeiras e sua paisagem nativa. Ele convenceu um grupo de arquitetos canários convidado pela Faculdade de Arquitetura da Corunha para visitar uma de suas obras: um farol que foi construído recentemente em Punta Nariga. Nesta jornada, seu verbo apaixonado nos moveu o seu amor para a Galiza, viajar entre florestas primitivas, ao mesmo tempo em que nos aproximamos este lugar remoto e espancado por um mar impiedoso. Em um ponto de paragem a viagem e encontrar um pequeno monte pré-histórico, mesa de granito que imediatamente interpretada como uma demonstração do papable transcendente de sua maneira de ver a arquitetura. Uma amostra da sabedoria de diálogo que flui através do tempo com aqueles que vieram antes e usaram as mesmas ferramentas e materiais, aqueles que vêm das profundezas da terra.

A arquitetura de Cesar Portela teve o seu início claramente tendenciosa sociais. Eu queria participar também, fornecendo conhecimentos, o esforço para melhorar a vida de seus compatriotas mais desfavorecidos. Esta condição é refletida em obras como as casas para os ciganos, localizado em Campañó, Pontevedra iria construir em 1970 Os campos com Pascuala. Porém, mesmo assim, tende a recuperar sua arquitetura traços galego arquitetura como a reutilização de formas celeiro, essas construções tipológicas tradicionais da paisagem rural de seu país.

Habitação para Roma. Campañó, Pontevedra. César Portela e Pascuala Campos, 1972

Algo semelhante acontece na Bueu do Mercado Municipal 1971, um mercado de peixe que reconstrói as ruínas existentes para transformar a beira-mar desta antiga povoação costeira no cidadão local de encontro por excelência.

Nos anos seguintes, César Portela aborda museíficar obras que lidam com os usos e tradições populares rurais de sua região. Tal como acontece com o vilagarcia Aquarium Arosa, Casa da Cultura de Cangas (ambas 1984) e uma série de equipamentos sociais e culturais mais tarde. Por esta, arquitetura adota uma maneiras essenciais de seu vasto conhecimento da região protótipos populares. São obras que estão rigorosamente em ordem e medir a produzir espaços serenos que mostram abertamente sua grande admiração pela etnografia do ambiente e tradições rurais relacionados com o built. Aplicar estes edifícios simetrias estratégia e ritmos que tendem a estabelecer uma espécie de classicismo contemporâneo.

Aquário de Vila Garcia de Arosa, 1987

Em 1994, construído o prédio para a estação de ônibus da cidade de Córdoba. Uma enorme telhado semicircular, que está situado dentro de um gabinete por altos muros de pedra. É uma obra que trata de tradições árabes andaluzes de espaço para gerar um recinto adequado para o transporte de usos. Ambos conformação simétrica e ordenada como a língua de ritmo e buracos iguais que exalam classicismo a aspirante a arquiteto. Ao mesmo tempo, o edifício foi organizado em reverência à pré-existente, como evidenciado em seu diálogo com o escavado sob o mesmo. Em 1999, o governo do Estado daria o Prémio Nacional de Arquitectura, precisamente no reconhecimento desta e da longa história e trabalho específico.

Estação Rodoviária de Córdoba. 1994

Nos últimos anos, suas obras foram tendendo a um essencialismo que busca estabelecer um diálogo mais poético com a paisagem. Como quando ele diz que essas enormes cubos de pedra à beira-mar cemitério municipal Finisterre, na chamada Costa da Morte. Uma obra de grande inspiração, concluído em 2000 e pouco compreendido pelos potenciais usuários, mas afirmou que um pequeno gesto estética. Como ele mesmo diz:, há a fusão de alma galego, entre terra e mar: Em suas próprias palavras:

Quando projetado e construído Finisterre Cemitério, a primeira coisa que eu queria oferecer algum descanso mortos que merecem em um lugar onde o sublime é capaz de misturar arquitetura com a natureza de forma positiva, Como ele tem no mesmo lugar, sempre, terra, o mar eo céu.

Cemitério Municipal Finisterre. Costa da Morte, 2000.

O, melhor ainda, essa idéia de comunhão com a paisagem é brilhantemente expressa nestas construções, quase mobiliário de pedra- adicionados ao espaço mágico Carballeirade Lalin inthe floresta de 2001. Algumas partes de som como lugares para ecstasy e reuniões essencial aqueles que vivem na mesma terra. Lá ele encontra o conforto dos corpos e espíritos em contato com o território ancestral que representa um velho carvalho. A mesa de pedra grande dentro Portela construído é uma metáfora defendidas compatriotas comunhão necessária. As caixas esculturas e nos convidam a pensar a natureza como um lugar de descanso para as nossas memórias, que só pode acontecer em um espaço territorial determinado.

A mesa de pedra grande para a comunidade da Galiza. Lalin Carballeira. 2001

Nos últimos anos, César Portela deu início a uma série de obras importantes e volumosos, tanto dentro como fora de sua Galiza natal em outras partes do país e do mundo. Ele teve de crescer como arquiteto e montar uma grande oficina do projeto. Mas seria, abandonaram seus impulsos criativos e sua busca de referências locais.

Escola de Engenharia de Telecomunicações da Universidade de Vigo é um exercício de equipamento de um grande programa em uma topografia acidentada. Lá, estratégia sutil é utilizado para ajustar o programa extenso, é subdividida ensinando espaços barras longas que estão integrados em paralelo com as peculiaridades do terreno. Todas estas peças são organizadas com uma grande espinha dorsal que vai articular comunicações caminhos horizontais e verticais em uma espécie de espinha dorsal tridimensional.

Escola de Engenharia de Telecomunicações. Vigo, 2003

No parque natural de Los Toruños, Localizado na Baía de Cádiz, construiu um número de lugares que permitem fruição da beleza do lugar. Eles pavilhões e passarelas que nos guiam na contemplação de uma paisagem entre o mar ea terra. Confrontado com o forte sol da Andaluzia, Aqui tentamos gerar caixas de sombra ao ser radicalmente aberto. O uso do quadrado como base para a composição de medição e, juntamente com o uso da madeira tratada, unifica aqui o caráter de todas as intervenções construídas.

Para o arquiteto Portela, arquitetura é um truque que seja não pode evitar a criação de excitação: sentimento essencial realmente existir como tal arquitetura. Nós poderíamos expressá-lo como uma emoção irracional que vem de dentro, o artista também deve atuar como técnico; que transcende a existência biológica ressoar com força apenas em alguns casos. Naqueles onde não é a maravilha do encontro poético com a arte da arquitetura. Em suas próprias palavras:

Todos os seres vivos têm necessidades; humano, Desejamos também.
A arte é o que nos aproxima, aproximando-nos aos nossos desejos, nossas paixões. A ciência é outra coisa. É também essencial para a imaginação, como na arte, mas o que prevalece é a razão.
Arte que atende praticamente todos os nossos desejos.; arquitetura, também, tem que dar satisfação a uma parte importante de nossas necessidades, eo capricho estranho, criando espaços habitáveis, além de ser bonita e dar liberdade aos nossos espíritos, den segurança, abrigo e conforto para os nossos corpos. Assim, se não chegar em nossas obras para satisfazer essas necessidades, não seremos bons construtores. E se o fizermos, mas não podemos obter os nossos desejos estes trabalhos Colmen, pela beleza e emoção que transmitem, vai ser ruim artistas. Em ambos os casos, não seremos bons arquitetos.

Inegavelmente César Portela é um magnífico construtor de espaços, mas também um grande artista que transmitiu sua paixão pela beleza de sua terra em inumeráveis ​​grupo esplêndido de edifícios.

Gateway Visitor parque natural de Los Toruños. Cadiz, 2002

Tudo isso e muito mais foi cuidadosamente compilado em um livro intitulado quase Testamental César Portela, emoção e razão na arquitetura. Um resumo do trabalho de um representante caminho fecundo de uma maneira de fazer arquitetura nas regiões periféricas do mundo desenvolvido.

Mais Informações:

César Portela, emoção e razão na arquitetura. Loft Publications 2012.
César Portela, arquiteto. Site oficial da arquitectura.

Atrium Caixanova acesso Centro Sociocultural. Pontevedra, 2006