Ovoïde chinoiserie

Siège de la Chine Grand Théâtre National. Paul Andreu, 2007. Image: Randomwire, Flickr

Les bâtiments sont devenus très puissants armes de propagande. Dans certains cas,, sa construction même est l'un des principaux médias d'événements, attirer l'attention de beaucoup de gens à travers les médias. Des images spectaculaires diffusées façons surprenantes qui sont censés organiser des activités qui sont généralement inconnues et ne comptent pas trop.

Dans ce processus,, particulièrement, certains types de bâtiments, comme culturelles et sportives contribuent grandement à la visibilité globale des régions et des villes. Générer, pour ainsi dire, Shocking renforcement de l'attractivité des nations et comme un résultat semble favorise indirectement le développement économique. D'une certaine manière, les bureaux des institutions publiques et de grandes entreprises tentent également de participer à ce jeu de positions internationales.

Dans la génération de marques mondiales, non seulement l'architecture mais aussi l'art, représenter une ressource inépuisable. Le cas de l'art récente de la Chine offre un exemple paradigmatique à cet égard. Il, un personnage comme Ai Weiwei soi-disant lutte pour la liberté d'expression dans ce vaste pays est un représentant de cette cérémonie confusion qui ont signé de nombreux artistes et architectes.

Manquant, Lancer une dynastie Han urne. Ai Weiwei, 1995

Avec son visage impassible, Weiwei pose situations qui nous font peur alors que nous sommes forcés de réfléchir sur les conditions de notre contemporain. Œuvres performatives intrigantes sont un créateur intelligent qui est critique reflète ce qui se passe dans leur milieu de vie. Comme quand détruit lors d'une manifestation publique une pièce de céramique précieuse, trésor antique datant de l'époque de la dynastie des Han, qui faisait partie du vaste patrimoine culturel de leur pays. Ou quand un autre bateau peint aussi avec le symbole de l'ancienne Coca Cola. Ainsi, face à ses compatriotes à un choix douloureux, Êtes-vous en train de détruire irrémédiablement un passé riche en vue d'introduire la modernité irréfléchie d'autres endroits? Est-il bon ou mauvais pour la culture chinoise opulente? Ou quand artisan fabrique plus d'une centaine de millions de graines de tournesol sur laquelle j'ai parlé dans autre part. Dans ce projet, nous avons été confrontés au paradoxe d'un monde où les grandes entreprises peinent à réduire les coûts et donc de détruire l'artisanat et avec elle les moyens de subsistance de millions de personnes et, à la fois, ces mêmes entreprises paient généreusement à un artiste de faire un morceau qui augmentent indirectement son prestige en tant que mécène des arts.

En ce qui concerne l'architecture est similaire à la production d'un processus dans lequel l'intérêt du monde artistique a migré Orient. Initialement, créateurs, les architectes et les bureaux d'études de nombreux pays en sont venus à la fin du monde pour construire la nouvelle image de la Chine. Comme ce fut le cas par exemple pour le bâtiment du siège spectaculaire la télévision d'Etat CCTV, construit par Rem Koolhaas OMA y. Initialement, étrangers ont défini cette nouvelle façon de faire l'architecture comme nous le voyons aujourd'hui a commencé à émerger architectes chinois commencent également à se reconnaître comme marques professionnelles influence planétaire. C'est le cas Wang Shu obtiendrait le Pritzker Architecture Prize en 2012, Ouest reconnaître leur histoire suggestive de travailler avec son partenaire Lu Wenyu, architecte aussi.

Le nouveau siège de l'entreprise de télévision CCTV de l'Etat. Ole Scheeren y OMA, 2009

Ce qui est évident, c'est l'énorme force mondiale a progressivement gagné plusieurs décennies, la nation à l'intérieur dont la géographie sont regroupés plus de 1300 millions de personnes.

L'architecture a évolué pour devenir un outil essentiel pour le positionnement global et donc les pays, architectes les plus doués sont toujours utiles pour certains pouvoirs extrêmement puissants. Dommage, il tend à se transformer en un outil pour l'établissement de relations inégales et donc, hégémonie finale de concentration du capital entre les mains la diminution et des sites plus spécifiques. Ces bâtiments spectaculaires, qui gèrent d'énormes sommes d'argent affectées, contribuent indirectement à attirer cette ressource est rare et volage soins de l'humanité. Il oriente le regard de centaines de millions de personnes à certaines parties du monde dans lequel il est supposé que rencontre le capital accumulé, une hypothèse et le progrès ultime de cultures. Il cherche à bien exprimer la puissance de ces lieux comme des centres de décision globale que vous devez aller admirer.

Cette approche traduit une des cibles fausses et erronées qui stimulent la centralisation radicale des richesses et des biens se font rares et plongent nous tous dans l'infaisabilité avenir de l'existence humaine sur la terre. En raison de cette, ces architectures admirés contribuent aussi indirectement à l'augmentation des différences entre les hommes et la lutte impitoyable de tous contre tous pour les ressources naturelles et alimentaires. Finalement, esthétique a été mis au service de l'injustice et de l'inégalité.

Quelques exemples peuvent illustrer ce processus de formation d'une image architecturale qui est admirable, mais éthiquement répréhensible. Le plus drôle, c'est que le plus représentatif de l'architecture chinoise a fait au cours des dernières décennies formelle obéir à un des motifs clairement identifiables. Certains de ces bâtiments ont fait des formes arrondies et des volumes ellipsoïdales qui tentent de s'éloigner des surfaces sphériques dans l'informalité caractéristique recherchés. Il serait assistons à la naissance d'une génération de ce que nous pourrions appeler chinoiserie ovoïde.

Un exemple de forme ellipsoïdale à mi-chemin entre les expressions contemporaines et récente européens en Chine se tiendra à accueillir l'Opéra de Pékin. L'œuf gigantesque conçu par Paul Andreu au début et achevé en 2007 est une expression de cet effort dans lequel l'ordre et le caractère de la culture occidentale sont cherchaient à introduire dans un pays en cours de construction et de développement puissant. Le bâtiment de l'Opéra conçu par l'architecte parisien serait le premier exemple de chinoiserie ovoïde sur dossier. Que les élites chinoises investissent d'énormes ressources dans l'importation d'idées exotiques pour commencer à construire sa propre expression.

Le travail est structuré comme un gigantesque titane dont la perfection se reflète dans un périmètre de l'étang et de définir sa finition exquise géométrique. Une image visuelle idéal qui exprime exactement la naissance de la puissance technique et constructive d'un pays qui veut occuper une place de choix dans le concert des nations.

Ou le Stade olympique pékinois, conçu par les architectes suisses Herzog et de Meuron avec la collaboration curieux de nouveau- Ai Weiwei e inaugurado en 2008. Dans cette structure, formes fantaisistes ont tendance à servir ovoïde à générer un bâtiment unique, dont la tâche principale était de susciter l'admiration des visiteurs du site et les spectateurs des coins les plus reculés du globe. Le coût excessif ne serait pas un problème quand ce qui était le leur afin de produire un impact médiatique mondial.

En dehors du Stade Olympique de Pékin. Duke&DeMeuron d'Ai Weiwei, 2008

Aujourd'hui, le soi-disant "Birds Nest"Reste vide comme un morceau inutile de sculpture manifeste. Une fois leur demande spectaculaire est abandonné à leur sort comme cela s'est produit à de nombreuses bâtiment flambant, indiquant que l'appel image de marque la forte des villes est un outil qui contribue à la perte croissante qui vise de ce qui est à notre civilisation.

Une nouvelle génération émergente des architectes a vu le jour suite à un éclat inhabituel. Ils essaient de prendre le relais de ces pionniers étrangers dans la construction de marque spectaculaire de la Chine. C'est le cas de l'équipe MAD dirigée par le jeune Ma Yansong, une étoile et donne de nombreuses conférences et expositions et travaux réalisés dans différentes parties du monde.

La façade de l'immeuble Ordos Museum. Ma Yangson sur les architectes MAD, 2011

La section transversale de construction qui montre la stratégie de construction par rapport à la structure

En Ordos, une ville lointaine dans la région de la Mongolie intérieure, à la lisière du désert de Gobi, MAD fou l'auto ont construit une immense structure en forme de tubercule. Un nouveau musée spectaculaire ne sait pas encore ce qui va se consacrer: Sa justification se tourne vers des pensées de Mao: "seulement sur une feuille de papier que vous pouvez dessiner l'image la plus moderne et agréable". Sur Musée Ordos, espaces intérieurs dédiés à divers possible et occupent plus de risques allégués 40.000 m2 et sont présentées comme le public, orphelins de contenu depuis son ouverture à la fin 2011. Des centaines de milliers de revues et de l'art et de l'architecture blogs n'ont pas tardé à refléter cet événement fournit une nouvelle icône de la culture importante international. A piranesianas souvenirs absurdité manifeste qui se développe à une vitesse éclairage et certains éclairé baroque architectes abominarían.

Lobby à l'intérieur du Musée d'Ordos

Or la structure métallique étrange est apparu dans le quartier de la conception de l'œuvre de Shenzhen étude de l'architecte Pei Zhu, Résident de Beijing. Selon les déclarations publiques le défi consiste à apporter des solutions concrètes reflétant une forte pensée conceptuelle et innovante. Une déclaration est vide idéologique défendre la pauvreté conceptuelle des auteurs.

Design Museum dans le quartier Shenzhen octobre. Pei Zhu studio, 2012

Plus comme un vaisseau spatial dans lequel un groupe d'étrangers viennent juste de notre planète pour un centre culturel, Octobre Design Museum est un autre ellipsoïde irrégulier est venu pour remplir une autre ville chinoise en plein essor, Shenzhen, situada une 200 kilomètres de Hongkong moussant ruche humaine. Ses abocándonos limpides étonnante dans sa nudité et neigeux intérieures clairement un vide mental qui nous libère de toute pensée réflexive. La question est de savoir pourquoi de vastes zones qui sont peuplées constructions sculpturales urbaines? Pourquoi nous cheminons à partir de régions éloignées du monde de contemplation?

Ces bâtiments se morfondent comme de simples décorations qui sont soutenus par d'énormes machines de scène structurel pour des effets volumétriques très discutables. Certains extérieur et peaux processus de construction distorsion intérieur et répondre à cette idéologie faux comte Potemkine ouvertes pour l'impératrice Catherine la Grande et à notre époque ont conduit à des bâtiments extrêmement douteux que le musée Guggenheim à Bilbao.

On voit que ces œuvres sont en fait des coquilles vides dont le contenu et la fonctionnalité et la durabilité de peu d'intérêt dans la plupart des cas. Les volumes ne représentent que des espaces autiste très spectaculaires. En eux, la buanderie et le service aux personnes qui viennent d'absence ou d'accessoire habituellement a une valeur. Des efforts ont été faits principalement de construire des images. Cadres qui montrent amélioré formes et des intérieurs dignes de l'imagination de Piranesi mieux esthétiquement remarquables et ont une destination unique: diffusion par le biais des réseaux et des réseaux mondiaux de télécommunications. Photos de publicité et les vidéos sont réalisées par des artistes les plus renommés, dans lequel la pensée, réflexion écrite n'a pas d'importance au-delà du slogan et contribuent uniquement à la construction iconique récurrentes marques concurrentes de villes et de pays.

Le hall d'entrée monumental Chine Grand Théâtre National. Paul Andreu, 2007. Image: Aas Andreu