Hace más de doce años, las icónicas Torres Gemelas de Nueva York desaparecían como consecuencia del mayor atentado terrorista que se conoce. Perpetrado por un puñado de fanáticos supondría un mazazo ideológico para una concepción del mundo basada en la [...]]]> Las dos torres gemelas del World Trade Center. Minoru Yamasaki. Nueva York, 1976

Hace más de doce años, las icónicas Torres Gemelas de Nueva York desaparecían como consecuencia del mayor atentado terrorista que se conoce. Perpetrado por un puñado de fanáticos supondría un mazazo ideológico para una concepción del mundo basada en la preeminencia de la libertad, el individualismo exacerbado y la depredación extrema de los recursos.
Desde entonces, aquellas columnas gigantescas que presidían la ciudad Nueva York, uno de los templos de las finanzas mundiales, serían una ausencia reiteradamente aludida. En apenas un par de horas, uno de los símbolos recurrentes del capitalismo contemporáneo se habían volatilizado físicamente.

Después vendría una voluntad de reconstrucción y recuperación simbólica esencial para el pueblo norteamericano y los valores representados por aquel par de sencillos edificios. Durante algo más de una década se aportarían infinidad de ideas para sustituir lo que se había esfumado en el aire. En 2003 el arquitecto Daniel Libeskind ganaría un disputadísimo concurso para diseñar el edificio que viniera a reponer las torres destruidas. Le seguirían años de controversias y forcejeos políticos e inmobiliarios, teñidos por la rentabilidad económica, lo que acabaría desluciendo el carácter alegórico de su propuesta.

Freedom Tower. Propuesta ganadora del concurso internacional para el nuevo World Trade Center. Daniel Libeskind. Nueva York, 2003

La simbólica esperanza que parecía representar el diseño para la Torre de la Libertad (Freedom Tower) de Libeskind acabaría siendo sepultada por los intereses coyunturales. El One World Trade Center de los arquitectos Thomas Boada y David Childs que finalmente se ha construido, es una anodino edificio multifacetado en cristal que parecería reflejar de alguna manera el decreciente papel del imperio norteamericano en el concierto mundial. La construcción propuesta se ha convertido así en solo negocio olvidando de esa manera la carga representativa que puede provocar la arquitectura.

Sobre aquel hecho luctuoso sin precedentes se han producido infinidad de reflexiones y ríos de tinta. Son esfuerzos intelectuales que tratan de explicar que fue lo que realmente ocurrió. Una de sus derivaciones es la que se refiere a su representación artística y es sobre lo que reflexiona nuestro colaborador Yose Fernández en el siguiente artículo titulado Arquitectura, performance y terrorismo.

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One World Trade Center. Thomas Boada y David Childs. Nueva York, 2013

El entorno de las torres gemelas del World Trade Center en una imagen aérea de Manhattan. Hacia 1970, autor desconocido. CLOG Magazine

En Nueva York, hoy se repite la conmemoración del ataque terrorista a las torres gemelas del World Trade Center. El proceso de reconstrucción de ese espacio se produce con [...]]]>  Estado de la construcción de la nueva Torre de la Libertad en la zona del World Trade Center de Nueva York

En Nueva York, hoy se repite la conmemoración del ataque terrorista a las torres gemelas del World Trade Center. El proceso de reconstrucción de ese espacio se produce con un ritmo lento. Ya se puede visitar el monumento central que recuerda la desaparición de aquellos edificios icónicos de la ciudad más representativa de los Estados Unidos.

El September 11th Memorial es el resultado de un concurso de ideas que ganó el equipo encabezado por el paisajista americano Peter Walter, con la colaboración de Michael Arad. Ocupa el vacío producido por la desaparición de aquellas torres singulares que proyectará Minoru Yamasaki, que eran un símbolo representativo de la ciudad de Nueva York y, por extensión, de los Estados Unidos. Unas arquitecturas monumentales con guiños formales neogóticos que eran casi una evocación de una forma particular de entender la cultura y la propia civilización. Los dos rascacielos idénticos que formaban el World Trade Center de Nueva York no fueron nunca una muestra de arquitectura estéticamente relevante, pero, sin embargo, tanto su tamaño monumental como su posición paisajística les dieron una relevancia icónica sin parangón.
La intervención paisajística y escultórica proyectada por el paisajista Peter Walter consiste en dos gigantescos estanques cuadrangulares que ocupan el espacio vacío sobre el que se situaban los cimientos de las torres. Se plantea así el mantenimiento del vacío generado y la acentuación de esa sensación de pérdida que induce la insinuación de la volumetría desaparecida. Allí, en el fondo de esos espacios hundidos, se intercalan sendos estanques de gran magnitud sobre los que caen ingentes volúmenes de agua a la manera de cataratas. En su centro, unos segundos cuadrados huecos actúan como desagües acuáticos que conducen a desconocidas cavernas del interior dela tierra. Elmovimiento del agua rememora de alguna manera la energía infinita generada por la acción destructiva en un punto concreto del planeta.
Es una propuesta que induce a un pensamiento terminal del horror, también evocativo de la desaparición ocurrida en aquel lugar como resultado del ataque terrorista más ampliamente difundido y conocido de la historia. Deacuerdo a las imágenes digitales que se han elaborado para exponer la idea, el September 11th Memorial será probablemente, un lugar de visita obligada y un atractivo importantísimo para la ciudad, una vez sea inaugurado y abierto al público.
Este nuevo espacio monumental de reciente terminación, se une así a una estela de obras a medio camino entre la escultura, la arquitectura y el diseño del paisaje que evocan hechos o figuras relevantes de la historia.
El conjunto está empezando a recuperar su forma anterior con la terminación dela llamada Torrede la Libertad que está previsto para el año que viene.

Espacio central del September 11th Memorial

Una de las pisicinas que componen el monumento conmemorativo

Estado actual de la marcha de las obras