Las viviendas del equipo dRN, que componen Max Núñez y Nicolás del Río, situadas en diferentes lugares enclavados a lo largo de la geografía chilena, presentan configuraciones altamente innovadoras y contemporáneas. Al mismo tiempo, esas singulares construcciones idiosincráticas [...]]]> Vista exterior de la Casa en Punta Chillén. Chiloé,  2009. Imagenes: Felipe Camus

Las viviendas del equipo dRN, que componen Max Núñez y Nicolás del Río, situadas en diferentes lugares enclavados a lo largo de la geografía chilena, presentan configuraciones altamente innovadoras y contemporáneas. Al mismo tiempo, esas singulares construcciones idiosincráticas tratan de dialogar con lo local, su historia, su paisaje y sus costumbres.

Acceso a la Casa en La Baronía. Quintero, Vaparaiso. 2009. Imagen: Sergio Pirrone

La arquitectura de Núñez y Del Río se ha centrado en la vivienda unifamiliar, con un gran número de encargos ya realizados a pesar de su corta trayectoria profesional. Muchos de ellos, son edificios que explotan situaciones privilegiadas en enclaves costeros del larguísimo litoral del país. Espacios de perspectivas espectaculares como la isla de Chiloé y Valparaiso.

La isla de Chiloé en el sur de Chile es un lugar con un paisaje único presidido por lluvias constantes, vientos extremos y el rumor violento del mar. Un espacio difícil que ha forjado una estirpe de residentes acostumbrados a una dureza climática inusitada. Allí, han desarrollado una casa los arquitectos del equipo dRN, en la llamada Punta de Chillén. Los propios arquitectos explican de una manera inmejorable las particularidades de ese trabajo realizado:

La casa se posa como un elemento extraño al borde de la playa, como un cuerpo desconocido a punto de despegar del suelo con un viento fuerte. Su geometría exterior no está vinculada con la topografía inmediata, más bien, las relaciones con el territorio se establecen desde sus espacios interiores.

Plantas de la Casa Chillén

El perímetro del primer piso es definido por una repetición de pilares de madera que permite despejar parcialmente el interior de la planta. Esta estructuración del perímetro fragmenta los distintos frentes de la casa, ajustando o dilatando las aperturas de acuerdo a distintos niveles de intimidad, dibujando sombras hacia el interior que varían durante el día. Desde el exterior esta repetición de columnas impide diferenciar el programa interior o definir una escala precisa del edificio.

Sobre la plataforma del primer piso una estructura metálica cubre un espacio de planta libre. Este segundo nivel, más abierto y despegado del suelo que el primero, permite una vista panorámica del horizonte. La geometría irregular de la cubierta genera un espacio cóncavo cuyo perímetro irregular se contrapone con la línea predominantemente horizontal del paisaje Chilote: una cubierta con dimensiones inusuales para una casa de vacaciones.

Zona interior de estancia de la Casa Chillén, situada en la planta alta de la vivienda

También aquí la prestancia visual del edificio se consigue a través del desarrollo plástico de los volúmenes, pero el impacto es todavía más fuerte y escultórico, acentuado por el uso de planchas de cobre ondulado que le dan un colorido más oscuro y prepotente que en la casa anterior. Por otra parte la madera de los interiores prefiere ahora el color rojizo oscuro del olmo, y no el color más claro de la Habitación , matizando coherentemente el cromatismo un tanto severo del exterior con una material distinto.

La planta del edificio, que nace de la interpolación de dos rectángulos “regularizados” con una larga pared inclinada, da al interior un evidente dinamismo, subrayado por el tratamiento dado a la obra en madera. Una vez más, la planta es libre, lo que permite que el edificio se abra casi por completo hacia el paisaje.

Igual que ocurría en la Habitación, se da aquí el diferente tratamiento material según los distintos lugares de la construcción. Una de las fachadas largas, por ejemplo, está totalmente cerrada respecto al interior, sin ningún saliente que atenué la sensación de desarrollo irregular del volumen.; en cambio, la fachada que se orienta al valle está claramente dividida en tres niveles. La base, en cemento visto, parece “separar” el edificio del suelo, e incluso del primer piso, donde vuelve a haber una superficie acristalada sin solución de continuidad que contrasta netamente con la filosofía de volumen completamente cerrado del piso superior, en metal.

El espectacular enclave costero en el que se sitúa la Casa Baronía. Imagen: Erieta Attali

Más al Norte, en Quintero, en la costa de Valparaíso, han construido en 2009 otra vivienda realmente excepcional. Se trata de la Casa de la Baronía, una construcción desafiante a dos alturas que se ejecutó en acero corten, madera y vidrio. Todo un reto romántico ante las inclemencias del lugar, que se ha destinado a establecer un refugio austero, que lucha contra la humedad salina de los vientos marinos. En planta baja se disponen los dormitorios conectados por un amplío ventanal que establece un dialogo fructífero con el horizonte marino. Al mismo tiempo en planta alta el volumen se trocea para ofrecer una terraza abierta frente a la costa junto a unos amplios volúmenes interiores a modo de estudio en los que se prevé que se desarrolle la vida diaria.

Allí se despliega con la máxima eficacia una estrategia tectónica que explota materiales simples en una cuidada disposición y ensamblaje. Las estructuras y recubrimientos tienen la cualidad brutal de lo extremadamente simple. Se crean así unos recintos para el uso esporádico vacacional que permiten la vida familiar al borde del abismo.

Espacio interior de la zona de dormitorios de la Casa Baronía

Más información:
Casa en Punta Chillén. Chiloé, Chile. dRN Arquitectos. Revista ARKCiSur 07
Casa La Baronía. Valparaiso, Chile. dRN Arquitectos Plataforma Arquitectura 10/08/2012

Plataforma Arquitectura entrevista a Max Nuñez

Plataforma Entrevista: Max Nuñez from Plataforma Arquitectura on Vimeo.

Este es un proyecto de vivienda de vacaciones junto a la costa que despliega un juego de transparencias que permite percibir las características del paisaje en toda su amplitud. La casa W, realizada en 2007 en Huentelauquén, Chile por los arquitectos Alves [...]]]> Interior de la casa W. 01Arq. Fotos: Mauricio Fuentes

Este es un proyecto de vivienda de vacaciones junto a la costa que despliega un juego de transparencias que permite percibir las características del paisaje en toda su amplitud. La casa W, realizada en 2007 en Huentelauquén, Chile por los arquitectos Alves y Mendoza, continua la estela de simplificación espacial que iniciaría Mies a mediados del siglo XX.

Mies van der Rohe terminaría la Casa Fansworth en 1946 generando uno de los iconos de la arquitectura del siglo XX. Muchos han imitado esta magnífica obra de arquitectura desde entonces. Incluso antes, como haría Philip Johnson en su famosa Glass House de New Canaan. Entre otros, que han bebido también de esta imaginería de la desmaterialización están tanto los trabajos del Premio Pritzker portugués, Souto de Moura, como una obra última del madrileño Alberto Campo Baeza, la Casa Olnick Spanu situada en la periferia de Nueva York.

La propuesta espacial se establece entre el suelo y el cielo, que se concreta en una plataforma firmemente anclada al terreno y una ligera lámina de cubierta que pretende zafarse dela gravedad. Unvolumen simple rectangular acaba definiendo la materialidad de la arquitectura, un gesto que es fácilmente replicable, reminiscente de la tradición alemana instaurada por Schinkel y ampliada por Mies, en la que la tectónica de los elementos formales aspira la desmaterialización volumétrica.

En esta ya casi tradición, se inscribe este proyecto que opta por abrir sus espacios interiores al paisaje de una manera radical, manteniendo unos ligeros soportes metálicos como único anclaje de la cubierta al suelo, conformado este último por una plataforma de muretes de piedra y tablazones como pavimento. En este caso, la fachada posterior se amplía con unos patios que protegen el espacio de los intensos vientos reinantes, creando unas zonas de solárium sobre la arena del lugar. Este lacónico proyecto se realiza sobre la base de una fuerte restricción de costes.

Así, la regularidad ortogonal de la composición del edificio bebe también de las enseñanzas del maestro de Aachen. De acuerdo al proyecto,la Casa Wgenera unos espacios abiertos y escuetos, completamente modulados, que se sitúan bajo una ligera lámina plana. El éxito de este lenguaje de la sencillez es acorde con unos tiempos donde empiezan a escasear los recursos materiales, al mismo tiempo que aumenta la sofisticación de aquellos que reconocen y valoran como símbolo de calidad cultural a aquellas propuestas que se relacionan con la arquitectura de los maestros del siglo XX.

Más Información:
Casa W. 010ARQ. Archdaily Brasil 29/07/2012
01Arq. Página de la Oficina de Arquitectura

Planta general de la vivienda

Vista del emplazamiento

Espacios interiores comunes

El Centro GAM aprovecha la estructura del antiguo Edificio Diego Portales, que a su vez se emplazaba sobre la sede dela UNCTAD III, [...]]]>
GAM es una nueva instalación cultural que se acaba de realizar en Santiago de Chile de acuerdo a un proyecto de 2009 del arquitecto Cristián Fernández Cox.

El Centro GAM aprovecha la estructura del antiguo Edificio Diego Portales, que a su vez se emplazaba sobre la sede dela UNCTAD III, inaugurada en 1972. En su primera etapa de remodelación (2010), el Centro destaca por la transparencia y organización que proyecta la vida interior del edificio hacia el exterior, fundiéndose con la rutina de su entorno. Es un edificio conectado con la ciudad pero, a la vez, capaz de acoger realidades autónomas para la creación y el silencio.

«Enfrentamos la remodelación no desde el edificio, sino desde su entorno; es decir, del pedazo de ciudad que lo circunda y con el cual no se relacionaba desde hacía muchos años», explica Cristián Fernández, arquitecto a cargo del equipo cuyo proyecto de reconstrucción fue seleccionado por concurso internacional entre más de cincuenta postulaciones. «El edificio simplemente se amoldó a un diseño urbano que, a nuestro entender, refunda la relación del lugar con su contexto y se convierte en lo contrario de lo que era».

Remitido por la arquitecta Gabriela Mardones

Más Información:
ARKCISUR Web Magazine nº 8
Oficina de Cristián Fernández Cox