Vista de las dos cajas desde el acceso con el acueducto y el pequeño estanque central

Este es una doble casa de vacaciones que se plantea con una sencillez de recursos constructivos y formales muy acusada. La Casa Palmyra, diseñada por [Mas información]]]> Bijoy Jain. Studio Mumbai Architects
Nangaon, Alibagh. Bombay, India. 2007

Vista de las dos cajas desde el acceso con el acueducto y el pequeño estanque central

Este es una doble casa de vacaciones que se plantea con una sencillez de recursos constructivos y formales muy acusada. La Casa Palmyra, diseñada por el arquitecto indio Bijoy Jain, se plantea como una respuesta construida al clima extremadamente cálido y soleado de la costa de la India, en Nandgaon en las cercanías de Bombay.

La composición del proyecto es de una gran simplicidad, dos cajas alargadas de dos plantas en las que se coloca la cocina y las zonas de estancia en la planta baja y los dormitorios y baños en planta alta comunicados por una escalera.

La propuesta es de una sostenibilidad extrema que se fundamenta en el empleo radical de materiales y artesanos locales. Para ello, el diseñador ha tratado de que los detalles constructivos fueran sido consensuados y refinados entre los carpinteros y el mismo arquitecto. Esta búsqueda de la integración entre tradición y conocimiento ha generado una propuesta altamente innovadora que parte de la etnografía del lugar, llegando a soluciones de una gran eficacia constructiva. Toda la construcción resuma particularidades que tienen su fundamento en la cultura propia y son irreproducibles en otro tipo de situaciones, llegando incluso a que el consumo de agua se fundamente en el aprovechamiento de pozos cercanos.

La estructura, las particiones y carpinterías del edificio son de madera de extraída de las cercanías, mientras que el basamento y el piso de la planta baja son de piedra basáltica. Para los acabados y enfoscados interiores se usa la propia arena lavada de la playa. La búsqueda de la sombra en un territorio de soleamiento tan intenso hace que incluso el mismo edificio adquiera tintes sombríos, derivados de las tonalidades naturales de esas maderas locales empleadas y contribuyendo así a la sensación de oscurecimiento general. El continuo recubrimiento diseñado en ligeras persianas de lamas horizontales permite ventilaciones cruzadas que refrigeran los espacios interiores en las calurosas noches en la playa.

La adaptación al lugar se plantea con un gran respeto a la vegetación de cocoteros existente. El edificio se inserta en un vacío entre el palmeral y la playa con una mínima incorporación de pavimentos e instalaciones exteriores. La posición de los dos pabellones perpendicular a la línea de costa junto con el pequeño estanque central permite una estrategia pasiva de mejora del microclima.

Estas dos escuetas cajas de chocolate habitadas demuestran en su contención formal y expresiva la gran adaptación cultural y sabiduría de su autor. Este proyecto tuvo el reconocimiento del Aga Khan Award en 2010.

Más información:
Palmyra House by Bijoy Jain. Aki está aquí blog 09/08/2013
Palmyra House. Aga Khan Awards for Architecture 2010

Planos:

Diseño del autor para la concepción del alzado lateral
Planta Alta del Conjnto
Sección Transversal marcada sobre la representación del fondo del palmeral
Planta Baja de las dos cajas

Perspectiva lateral del conjunto en la que se parecían los balcones y la caja dedicada al espacio de ducha en la planta alta.

Uno de los pabellones iluminado al atardecer en el que se parecía la sensación de transparencia que permite el recubrimiento de finas lamas que define el recubrimiento exterior.

Emplazamiento:

Balkrishna Doshi es un arquitecto indio representativo de la síntesis cultural entre Oriente y Occidente. Habiendo trabajado con Le Corbusier y Louis Kahn ha explorado durante décadas las tradiciones culturales de su vasto país intentando integrar ambos mundos en su investigación sobre una forma [Mas información]]]> Balkrishna Doshi
Drive-in Road. Ahmedabad, Gujarat. India, 1981

Balkrishna Doshi es un arquitecto indio representativo de la síntesis cultural entre Oriente y Occidente. Habiendo trabajado con Le Corbusier y Louis Kahn ha explorado durante décadas las tradiciones culturales de su vasto país intentando integrar ambos mundos en su investigación sobre una forma de ejercicio local de la arquitectura.
El proyecto de Sangath, destinado a albergar su propia oficina profesional, y que construiría entre 1979 y 1981, es la mejor explicación de este esfuerzo de búsqueda de una expresión contemporánea del espacio adecuada para el arte de una nación concreta. Casi un emblema personal de la arquitectura necesaria para un país específico.

Las ideas espaciales de ese edificio se remontan a las propuestas finales del último Le Corbusier y, especialmente, aquellas que realizaría a mediados del siglo XX en ese subcontinente. Un momento en el que el arquitecto suizo estaba empeñado en entender las condiciones locales que pautan la construcción en diferentes partes del mundo como manera de superar un internacionalismo que se había vuelto castrante. En el caso del edificio de Doshi, se trata de una arquitectura de bóvedas apoyadas en largos muros longitudinales que tiene su precedente en la Casa Sarabhai, construida en la misma ciudad de Ahmedabad en 1955.

Trabajos en los que se exhiben los materiales cercanos en su condición más directa, arcillas, cementos, maderas, etc. En India, la espacialidad arquitectónica debe dar respuesta a la fuerte intensidad del soleamiento y, en algún caso, a la densa humedad ambiente que genera una vegetación lujuriante. La relación posterior de Doshi con Kahn derivaría también en la necesidad de proveer a los lugares creados con un sentido de institución común.

El arquitecto de Sangath buscaría su inspiración en el rico y denso pasado de la India, un crisol de culturas y tradiciones diversas. Para él, la arquitectura de cada momento debe trascender las diferentes influencias estilísticas, heredadas y contemporáneas, para entender la cosmogonía inherente por encima de los aspectos formales y de superficie. Aquello que se refiere a las profundas condiciones que incorpora cada lugar y han ido siendo acumuladas por generaciones y generaciones de constructores antecedentes.

En Sangath plantea una estructura de  terrazas y plataformas exteriores que dan acceso a un recinto semienterrado cubierto con largas bóvedas de cañón, recubiertas con azulejo troceado blanco y que se apoyan en anchos muros de contención y de carga. Los ejes lineales de estos espacios abovedados umbrosos se organizan paralelos a los límites rectangulares de la parcela. El visitante y usuario se ve obligado a seguir un recorrido diagonal de acceso desde el espacio de entrada en el que se ha provisto un gran aparcamiento. Esta marcha sesgada sirve como preámbulo de la imponente presencia de árboles, praderas y flores. Además la constante introducción del rumor refrescante del agua recorre todos los espacios visitables. Un pequeño anfiteatro formado en la hierba establece el punto de encuentro comunal, el espacio institucional necesario que precede a los interiores. Ahí, se impone una estructura de recintos laberínticos y pequeños que se contrapone a la contemplación de las grandes bóvedas, permitiendo un ambiente rico de luces y sombras controladas que atenúan el fuerte deslumbramiento natural característico de la región.

Esta gran oficina es un pequeño microcosmos, un sueño personal de Doshi, que remeda a un pequeño poblado, un lugar de encuentro para los que tienen las mismas inquietudes y objetivos personales. En este caso, la producción profesional de arquitectura y ciudad. Aquí, la luz, la vegetación y el agua adquieren un papel de compañeros esenciales de la arquitectura.

Hoy, Balkrishna Vithaldas Doshi es uno de los arquitectos más importantes de la India. A mediados del siglo XX comenzaría su vida profesional trabajando en el Atelier de Le Corbusier en París. Posteriormente, fijaría su residencia en la ciudad de Ahmedabad, en el estado de Gujarat, para supervisar los grandes proyectos que el arquitecto suizo realizaría en esa y otras zonas del inmenso país asiático. También colaboraría con Louis I. Kahn -con el que llegaría a tener una gran amistad- en la construcción del Indian Institute of Management (Instituto Indio de Gestión Empresarial), que se haría en esa misma ciudad en 1961.

Doshi es un brillante profesional que ha renunciado en gran medida al lustre del reconocimiento colectivo internacional en aras de realizar una arquitectura en armonía con las condiciones sociales y económicas de su país. Su arquitectura quiere tener una relevancia más allá de la duración de su propia vida y del sistema de valores actual, un trabajo que busca expresar humildad y anonimato como condiciones éticas fundamentales.

Más información:
Doshi’s Sangath in Ahmedabad. Udo Kultermeann
Sangath. Great Buildings Online
Sangath por Balkrishna Doshi. ArchDaily Classics

Vista del edificio desde el punto central del recorrido de acceso a través del jardín

La constante presencia del agua en movimiento acompañando a los edificios. Foto: Pankaj Shah

El sistema de bóvedas semienterradas dispuestas a varias alturas entre la vegetación del jardín. Foto: Sarvesh Srinivasan

Planos:
Planta general del complejo de oficinas
Sección constructiva transversal

Miniatura realizada al estilo indio en el que el arquitecto expresa el sistema de recorridos previstos para el agua.

Sala de trabajo interior en la actualidad. Foto: Arnout Fonck, Flickr


doshi from Rebecca-b-Levin.com on Vimeo.
En este video de la cineasta Rebecca Levin se introduce su filosofía de trabajo y sobre la arquitectura a partir de la presentación de su propio estudio que llama Sangath, y cuya intención básica es, en sus propias palabras, lograr moverse juntos participando todos.

Emplazamiento:

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Libros:

Pandit Nehru, primer ministro de la India encargaría este diseño urbanístico a Le Corbusier, a mediados del siglo XX. Es un ejemplo de proyecto urbano integral para una nueva ciudad capital con [Mas información]]]>

PLAN PARA LA CIUDAD DE CHANDIGARH

Referencias:

La “mano abierta” de Chandigarh