El Museo de arte contemporáneo de Helsinki, más conocido como Kiasma, es el resultado de un concurso internacional de diseño arquitectónico celebrado el año 1992. En un principio, la convocatoria fue pensada para arquitectos de los países bálticos y de Escandinavia a los que se sumaron [Mas información]]]> Steven Holl
Mannerheimitie. Helsinki, Finlandia. 1998

El Museo de arte contemporáneo de Helsinki, más conocido como Kiasma, es el resultado de un concurso internacional de diseño arquitectónico celebrado el año 1992. En un  principio, la convocatoria fue  pensada para arquitectos de los países bálticos y de Escandinavia a los que se sumaron posteriormente cinco arquitectos de prestigio internacional.

Steven Holl con su propuesta Chiasma, resultó ser el ganador de entre más de 500 proyectos.

El edificio  de unos 12 000 m2  se terminó de construir en el año 1998 y en un principio, su función principal era ser  la sede de la  Galería Nacional Finlandesa y, con ello, ser una entidad que reforzará el arte contemporáneo del país.

El  museo se localiza en la Avenida Mannerheimitie  en pleno centro de la capital, en un enclave de vital importancia ya que se encuentra circundado de grandes referencias de la cultura finlandesa, al oeste limita con  el edificio del Parlamento, al este con la estación de trenes de Eliel Saarinen y al norte con el Hall Center de Alvar Aalto. Además, el solar con un marcada geometría triangular que se abre hacia la bahía de Töölo, posee la sugerente cualidad de encontrarse  en el lugar de confluencia de distintas tramas urbanas, característica que el arquitecto aprovecha de manera brillante para la configuración formal de la propuesta. Entre una de sus virtudes se encuentra  la capacidad que posee el edificio para conectar  el centro de la capital con el núcleo costero de Töölo, que en palabras de Alvar Aalto “en un día claro se extiende hasta la Laponia”.

El concepto de Kiasma que propone Holl se interpreta  como una masa construida que se entrelaza  con la geometría de la ciudad y el paisaje. Y que, como resultado, genera una forma_línea cultural implícita, de directriz curva que conecta el edificio con el Hall de Finlandia, encontrándose al mismo tiempo con otra línea natural que es la del paisaje.

Con clara determinación el arquitecto valora, por encima de todo, la condición de edificio destinado a obras de artes, de manera que interiormente la obra se concibe para generar un lenguaje de silencio  que se manifiesta en los acabados muy neutros y limpios. Una arquitectura que se configura a través de grandes muros blancos y gruesos y un suelo continuo de hormigón  pulido gris oscuro, que persigue  que la obra de arte ocupe el vacío y sea la verdadera protagonista.

Sin embargo, y esta es otra de las grandes virtudes de esta obra, y una constante en la obra de Steven Holl, es el gran contraste entre la racionalización de los acabados  interiores y la gran variedad de experiencias espaciales de las que se puede disfrutar recorriendo este edificio. Desde el gran vestíbulo de entrada, en forma de gran cuña y concebido como un gran vacío que articula y vértebra la organización del centro, pasando por su gran rampa que parece perderse en la unión de las dos geometrías que conforman la propuesta , para a continuación  establecer una   especie de galería_secuencia  de salas expositivas,  una serie de espacios silenciosos pero al mismo tiempo muy dinámicos  que se diferencian unos de otros por su irregularidad y tratamiento de la luz natural.

El arquitecto en esta obra, resuelve con maestría uno de los grandes problemas de los espacios museísticos, la imposibilidad de  integrar la luz natural en las salas de niveles inferiores. Lo que obliga al empleo únicamente de la luz artificial. Una de las características singulares de esta ciudad septentrional es la horizontalidad de la luz, la sección curva del edificio y sus ligeras variaciones en su forma y tamaño permiten la entrada de luz natural en todo el recinto.

El  Kiasma no estuvo exento de polémica y de numerosas  críticas, antes y durante la construcción del mismo, ya que su localización y las características del solar no convencía a muchos,. Además, se creía que  la imagen tan particular y rotunda del edificio podría ser negativa para el entorno próximo. La decisión del jurado de escoger el proyecto del Steven Holl, antes que un proyecto de un arquitecto local, también levantó mucha polémica. Con el paso de los años, su uso y disfrute público le ha dado la razón a la propuesta ganadora, punto de referencia de la ciudad. Sin lugar  a dudas, es uno de los mejores proyectos del arquitecto americano,  en el cual se manifiesta con  gran potencia  su particular concepción de la arquitectura.

 Más información: http://www.kiasma.fi/

                                           http://www.StevenHoll.com

Tramo central de la gran fachada acristalada orientada hacia la costa Esta casa es una de las residencias representativas que el estado finlandés ha construido para albergar a sus presidentes. Raili y Reima Pietilä desarrollarían ahí un ejercicio singular de espacio cotidiano en el [Mas información]]]> Raili y Reima Pietilä
Mäntyniemi, Mehlati. Helsinki, Finlandia. 1993

Tramo central de la gran fachada acristalada orientada hacia la costa

Esta casa es una de las residencias representativas que el estado finlandés ha construido para albergar a sus presidentes. Raili y Reima Pietilä desarrollarían ahí un ejercicio singular de espacio cotidiano en el que expresar la relación específica de la representación política, utilizando los materiales, la luz y el paisaje característicos de este país del norte de Europa.

En Finlandia, los arquitectos han vivido durante décadas bajo la potente sombra de Alvar Aalto. Pocos han logrado superar esa presencia superlativa y entre esos pocos destaca el matrimonio formado por Raili y Reima Pietilä; unos personajes singulares que lograron hacer una aportación muy creativa a partir del pensamiento del maestro finlandés. Los Pietilä desarrollaron una arquitectura de gran lirismo que fundamenta su planteamiento poético en la parte más orgánica de la obra de Aalto.

Para la concreción de cada obra estos arquitectos elaboraban gran cantidad de dibujos, croquis y maquetas. Consideraban esencial la fase de formalización de las ideas como espacio para la creación e imaginación del espacio. En sus propias palabras, un proyecto necesita estar basado en una idea potente. La dificultad está en que muchas ideas importantes son visuales cuando nacen y han surgido a través de dibujos concretos. Todo el mundo sabe que una buena idea es embrionaria y debe desarrollarse, incluso si aun no tiene una forma presentable.

La arquitectura que estos finlandeses producirían a lo largo de la segunda mitad del siglo XX tiene siempre un sello inconfundible y personal que se expresa muy bien en la residencia de Mantyniemi. Muchos de sus trabajos serían el resultado de concursos abiertos, como en el caso de esta proyecto institucional que ganarían en 1983. El desarrollo proyectual y construcción de este trabajo concreto duraría diez años y acabaría justo el año de la muerte de Reima.

Sobre una parcela de 20.000 m2, situada junto a la orilla del mar en Mehlati y a las afueras de la capital Helsinki, se construyó este escueto edificio de planta extendida y escalonada que establece su singular forma de abanico para aprovechar las visuales sobre el horizonte y el entorno costero. Sorprendentemente para un edificio de este tipo, su superficie edificada total no llega a los 2000 m2. En otro orden de coas, la construcción respeta en gran medida la vegetación de porte preexistente, compuesta por los abedules y coníferas característicos de este país septentrional. Ya desde los croquis y dibujos de proyecto siempre aparece la referencia al arbolado natural presente en el contexto.

La residencia para el presidente de Finlandia en Mäntyniemi se construye con materiales que incorporan la geografía próxima. Desde el hormigón básico hasta la madera de abeto y la piedra granítica predominante de tono claro que hace que el edificio se enmascare en el lugar durante la etapa invernal. El conjunto comprende tres edificios, siendo el segundo más grande -que ocupa una superficie de 680 m2- el destinado a las estancias reservadas para las actividades privadas del presidente. Los ámbitos más públicos, tales como espacios para recepción y personal, se organizan en volúmenes anejos que se van adosando al recinto principal y se comunican por escaleras que actúan como cordones umbilicales a modo de rótulas hasta formar un grupo entrelazado de tres volúmenes correlativos.

Todo el conjunto de piezas de arte, de mobiliario, elementos decorativos y artículos de uso cotidiano fueron específicamente creadas por artesanos locales para incorporarse a la representación del país que constituye la residencia de Mantyniemi. Destacan los falsos techos de madera y las primorosas carpinterías que puntúan los accesos a las distintas habitaciones. Una pintura de Kimi Pakarinen se sitúa en el comedor principal, titulada Todos tenemos la misma sangre, expresando de manera preclara el carácter extremadamente igualitario del pueblo finlandés.

Esta residencia presidencial de tamaño reducido -si lo comparamos con otros ejemplos similares- es un ejemplo de esa idiosincrasia austera, y al mismo tiempo extremadamente sensible y creativa, que un país relativamente pobre en recursos como Finlandia atesora.

Más información:
Raili y Reima Pietilä. Un desafío a la arquitectura. Lostonsite’s weblog
Mäntyniemi. Wikipedia

Vista parcial de la fachada trasera del edificio. Imagen: John Sculley Jr. KSA Digital Library

Espacio interior de las salas de encuentro y vista

El gran comedor institucional con la pintura de Kimi Pakarinen

Planos:

Croquis de trabajo para la residencia de Mäntyniemi

Planta y alzado final del proyecto realizado

Vista aérea del conjunto

Emplazamiento:

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Libros: