Tramo central de la gran fachada acristalada orientada hacia la costa Esta casa es una de las residencias representativas que el estado finlandés ha construido para albergar a sus presidentes. Raili y Reima Pietilä desarrollarían ahí un ejercicio singular de espacio cotidiano en el [Mas información]]]> Raili y Reima Pietilä
Mäntyniemi, Mehlati. Helsinki, Finlandia. 1993

Tramo central de la gran fachada acristalada orientada hacia la costa

Esta casa es una de las residencias representativas que el estado finlandés ha construido para albergar a sus presidentes. Raili y Reima Pietilä desarrollarían ahí un ejercicio singular de espacio cotidiano en el que expresar la relación específica de la representación política, utilizando los materiales, la luz y el paisaje característicos de este país del norte de Europa.

En Finlandia, los arquitectos han vivido durante décadas bajo la potente sombra de Alvar Aalto. Pocos han logrado superar esa presencia superlativa y entre esos pocos destaca el matrimonio formado por Raili y Reima Pietilä; unos personajes singulares que lograron hacer una aportación muy creativa a partir del pensamiento del maestro finlandés. Los Pietilä desarrollaron una arquitectura de gran lirismo que fundamenta su planteamiento poético en la parte más orgánica de la obra de Aalto.

Para la concreción de cada obra estos arquitectos elaboraban gran cantidad de dibujos, croquis y maquetas. Consideraban esencial la fase de formalización de las ideas como espacio para la creación e imaginación del espacio. En sus propias palabras, un proyecto necesita estar basado en una idea potente. La dificultad está en que muchas ideas importantes son visuales cuando nacen y han surgido a través de dibujos concretos. Todo el mundo sabe que una buena idea es embrionaria y debe desarrollarse, incluso si aun no tiene una forma presentable.

La arquitectura que estos finlandeses producirían a lo largo de la segunda mitad del siglo XX tiene siempre un sello inconfundible y personal que se expresa muy bien en la residencia de Mantyniemi. Muchos de sus trabajos serían el resultado de concursos abiertos, como en el caso de esta proyecto institucional que ganarían en 1983. El desarrollo proyectual y construcción de este trabajo concreto duraría diez años y acabaría justo el año de la muerte de Reima.

Sobre una parcela de 20.000 m2, situada junto a la orilla del mar en Mehlati y a las afueras de la capital Helsinki, se construyó este escueto edificio de planta extendida y escalonada que establece su singular forma de abanico para aprovechar las visuales sobre el horizonte y el entorno costero. Sorprendentemente para un edificio de este tipo, su superficie edificada total no llega a los 2000 m2. En otro orden de coas, la construcción respeta en gran medida la vegetación de porte preexistente, compuesta por los abedules y coníferas característicos de este país septentrional. Ya desde los croquis y dibujos de proyecto siempre aparece la referencia al arbolado natural presente en el contexto.

La residencia para el presidente de Finlandia en Mäntyniemi se construye con materiales que incorporan la geografía próxima. Desde el hormigón básico hasta la madera de abeto y la piedra granítica predominante de tono claro que hace que el edificio se enmascare en el lugar durante la etapa invernal. El conjunto comprende tres edificios, siendo el segundo más grande -que ocupa una superficie de 680 m2- el destinado a las estancias reservadas para las actividades privadas del presidente. Los ámbitos más públicos, tales como espacios para recepción y personal, se organizan en volúmenes anejos que se van adosando al recinto principal y se comunican por escaleras que actúan como cordones umbilicales a modo de rótulas hasta formar un grupo entrelazado de tres volúmenes correlativos.

Todo el conjunto de piezas de arte, de mobiliario, elementos decorativos y artículos de uso cotidiano fueron específicamente creadas por artesanos locales para incorporarse a la representación del país que constituye la residencia de Mantyniemi. Destacan los falsos techos de madera y las primorosas carpinterías que puntúan los accesos a las distintas habitaciones. Una pintura de Kimi Pakarinen se sitúa en el comedor principal, titulada Todos tenemos la misma sangre, expresando de manera preclara el carácter extremadamente igualitario del pueblo finlandés.

Esta residencia presidencial de tamaño reducido -si lo comparamos con otros ejemplos similares- es un ejemplo de esa idiosincrasia austera, y al mismo tiempo extremadamente sensible y creativa, que un país relativamente pobre en recursos como Finlandia atesora.

Más información:
Raili y Reima Pietilä. Un desafío a la arquitectura. Lostonsite’s weblog
Mäntyniemi. Wikipedia

Vista parcial de la fachada trasera del edificio. Imagen: John Sculley Jr. KSA Digital Library

Espacio interior de las salas de encuentro y vista

El gran comedor institucional con la pintura de Kimi Pakarinen

Planos:

Croquis de trabajo para la residencia de Mäntyniemi

Planta y alzado final del proyecto realizado

Vista aérea del conjunto

Emplazamiento:

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Libros:

Esta es una de las obras más emblemáticas del maestro finlandés. Es una casa manifiesto en la que Alvar Aalto trató de expresar en sus comienzos su manera peculiar de entender la arquitectura.

Porche de acceso a la Villa Mairea. Foto: David Gross, Flickr

Esta es una de las obras más emblemáticas del maestro finlandés. Es una casa manifiesto en la que Alvar Aalto trató de expresar en sus comienzos su manera peculiar de entender la arquitectura.

Consiste en una vivienda en el campo en la que sus clientes, el matrimonio Gullichsen, le permitirían realizar y concretar todas aquellas ideas estéticas relacionadas con un modernismo local que Aalto aspiraba expresar desde los comienzos de su carrera. Allí realizaría una simbiosis entre la desnudez volumétrica del racionalismo del Movimiento Moderno y la aportación de elementos extraídos del paisaje y las tradiciones locales. Todo ello, aderezado con pinceladas provenientes del formalismo abstracto internacional, encarnado en el cubismo de Picasso y Leger.
Frente a los internacionalismos en boga en esos años, en la Villa Mairea, Aalto trata de conjugar su pertenencia a la cultura internacional con su amor por los parajes septentrionales de Escandinavia. El resultado construido, que utiliza la técnica del collage cubista, es una representación del carácter de una posible cultura nacional finlandesa que no renuncia a la modernidad.
Uno de los hechos más significativos de ese país es la presencia de grandes bosques y masas de agua interrelacionadas. Estos elementos se expresan en esta casa de una manera reveladora y metafórica. Tanto el agua como la madera están continuamente presentes en la obra. Las formas sinuosas de los volúmenes y los espacios exteriores rememoran de alguna manera los grandes espacios paisajísticos, modulando y suavizando las cajas que conforman la casa. En el interior, el uso extenso de pequeños puntales circulares de madera puntúa y le da calidez a los espacios a la vez que rememoran los troncos de los inmensos y monótonos bosques boreales. A su vez, el conjunto cuenta con extensas superficies acristaladas que establecen un dialogo con los espacios arbolados del exterior e introducen el color de la vegetación y la lámina de la piscina, en las zonas habitables del interior de alguna manera.
El interior presenta un alto nivel de calidez hogareña, algo muy característico de la cultura del país en el que la vida a cubierto en espacios confortables es imprescindible en los largos y fríos inviernos.
El edificio se estructura en dos volúmenes significativos, la casa propiamente dicha organizada en L y el pequeño pabellón de recreo exterior al lado de la piscina. Ambos se interrelacionan por una estructura en pérgola exterior a cubierto que acaba de conformar un gran espacio exterior en el que se inserta la piscina y el jardín principal.
La casa se organiza en dos plantas que albergan la clásica estructura funcional que caracteriza a muchos trabajos relacionados con la arquitectura moderna de la primera mitad del siglo XX. Abajo los espacios de diario, para estancia, comedor, cocina y habitaciones del servicio. Y arriba los dormitorios y las zonas auxiliares como baños, armarios, etc. El espacio de ingreso se produce en el ángulo de la casa, a través de una ligera y curvada marquesina apoyada en pilastras de piezas de madera anudadas con soga de ratán.
El pabellón se organiza en contacto directo con la piscina. Contiene una pequeña sauna, elemento tradicional de la cultura del país y un espacio de estancia al aire libre con chimenea para encuentros y comidas. Directamente conectado con la piscina se coloca una pequeña superficie triangular pavimentada con tablas.
El diseño general se complementa con un cuidado exquisito en la formalización de los encuentros constructivos, las peculiares piezas de remate y las formas sinuosas de clara adscripción cubista que surgen en numerosos puntos del edificio. El mimo en la disposición de los materiales empleados, mampostería irregular de piedra, enfoscado en los volúmenes, acero en pilares estructurales recubiertos de corteza de abedul, madera en pavimentos y recubrimientos, cuero y bronce en complementos y protección de carpinterías, refleja el interés del arquitecto en expresar el carácter orgánico de la construcción, aquel que se derivaría del entorno natural.
En definitiva, una obra maestra del arte del siglo XX, que es irrepetible y que muestra la intensísima dedicación y compromiso de Alvar Aalto en la producción de una expresión contemporánea plenamente representativa de la arquitectura de su país.

Más información:
Villa Mairea. Wikiarquitectura
Trailer sobre el documental realizado por Rax Rinnekangas. Caja de Arquitectos

Fachada lateral desde el jardín. Foto: Simoneau, Flickr

Vista de la fachada del jardín desde la candela de acceso al bosque. Foto BjornCP, Flickr

La peculiar configuración de la escalera de acceso a la planta alta: Foto: Lucio Sosa, Flickr

El “bosque de pilastras” en el espacio interior.

La serpenteante configuración de la forma volumétrica de la chimenea

Vista general del espacio de estancia en la planta baja

Detalle del remate del pasamanos de la escalera principal

Planos:

Emplazamiento

Planta Baja
Planta Alta

Diseño del detalle del recubrimiento de la escalera

Localización:

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