En 1993 los arquitectos Martinnez Lapeña y Elias Torres inician el proyecto de adecuar el acceso al Castillo de Castelldefells, situado en lo alto de una colina a unos 60 m sobre el nivel del mar.Este Castillo que domina [Mas información]]]> José Antonio Martinez Lapeña y Elias Torres
Castelldefells Barcelona .España. 1993

En 1993 los arquitectos Martinnez Lapeña y Elias Torres inician el proyecto de adecuar el acceso al Castillo de Castelldefells, situado en lo alto de una colina a unos 60 m sobre el nivel del mar.Este Castillo que domina la zona sur del Delta del Llobregat y sobre lo que en su día fue un poblado ibérico y posteriormente una villa romana se levanta el Castillo de Castelldefells.Este proyecto consistió en dar acceso al Castillo desde el centro de la ciudad, por lo que debido al desnivel se fueron trazando rampas en zig-zag con una suave pendiente que permitiera acceder al castillo de una forma cómoda.

Estas rampas para peatones con un recorrido de un kilometro aproximadamente se apoyan en muros de contención de hormigón armado vertido en un encofrado perdido de planchas de acero corten plegadas y cortadas según unas directrices inclinadas. Estas planchas que sirven de acabado de los muros de contención se prolongan en sus extremos superiores para formar las barandillas de protección.

La arquitectura de José Antonio Martínez Lapeña y Elias Torres (JAMLET) es bien conocida  está llena de ingredientes imaginativos y lúdicos, de figuraciones inesperadas y de provocaciones, al tiempo que de corrección profesional, de rigor funcional y de sentido común. Hay proyectos en que ambas cosas se mezclan, pues el tema así lo requiere, pero hay otros en que, también por la índole del asunto, uno de los dos extremos domina extraordinariamente sobre el otro hasta hacerlo, casi  desaparecer.

Referencias:
Articulo de la pagina web Landezine:
Pagina de la oficina de los Arquitectos:
Video de la breve historia del Castillo de Castelldefells.
Imágenes recogidas de la revista Croquis Nº61.Fotografo Hisao Suzuki
Imágenes/Planos

Imagen de la pagina web Landezine

Plano de Situacion:

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El Landschaftpark Duisburg-Nord es una formidable operación de recuperación paisajística que ha actuado sobre un espacio industrial abandonado y altamente contaminado, los antiguos altos hornos de [Mas información]]]> Peter y Anneliese Latz + Partners
Duisburg Nord. Renania del Norte-Westfalia, Alemania. 1991Estructura central correspondiente a  los antiguos altos hornos Thyssen en el Parque Paisajístico de Duisburg

El Landschaftpark Duisburg-Nord es una formidable operación de recuperación paisajística que ha actuado sobre un espacio industrial abandonado y altamente contaminado, los antiguos altos hornos de la empresa Thyssen situados sobre las instalaciones de Meiderich. Desde 1900, y durante 85 años, el área se utilizaría para la producción de cerca 37 millones de toneladas de acero, ocupando una superficie de 200 hectáreas con instalaciones fabriles, acopio de minerales y desechos de todo tipo.

A finales de los años 80, se iniciaría un proceso de rehabilitación de grandes zonas paisajísticas en la densamente poblada geografía del Ruhr, en el Oeste de Alemania. Un espacio en el que se concentran más de 5 millones de personas. El Kommunal verband Ruhrgebiet (asociación de municipios de la región) se constituiría como un organismo público privado cuyo objetivo era intentar la reconfiguración y mejora de áreas abandonadas mediante la aplicación de técnicas de planeamiento formal e informal así como la protección, proyecto y desarrollo de nuevos espacios abiertos. En 1966, se presentaría el primer Plan Regional para el conjunto que luego sería sucesivamente actualizado y mejorado con desarrollos parciales y reconfiguraciones específicas.
En 1989, se presentaría la propuesta IBA Emscher Park que organizaría más de 100 proyectos concretos con una inversión superior a 4.000 millones de los antiguos Deutsche Marks. Una de las ideas -que surgirían dentro del desarrollo de toda esta estrategia de planificación a gran escala- sería la recuperación del ámbito ocupado por la empresa Thyssen al norte de la ciudad de Duisburg. Un concurso de ideas decidiría en 1991 como acometer la tarea paisajística de reconvertir esta gran área industrial.
El equipo formado por el matrimonio de Peter y Anneliese Latz ganaría este concurso, al que se presentaron otros cuatro equipos. Su propuesta se basaba en aceptar y preservar los restos industriales heredados y acometer la ingente tarea de recuperación ambiental de este gran espacio utilizando una estrategia que denominan fitoremediación. Se trataría de lograr la descontaminación de los suelos y el agua producida por décadas de uso industrial intensivo utilizando vegetación apropiada, aquella que pueda adaptarse y reconstruir por un lado, el manto fértil de una manera progresiva y por otro, la limpieza de los diversos agentes químicos presentes y que envenenan las aguas circundantes y el suelo.
La principal preocupación proyectual consistiría, sin embargo, en cómo dar utilidad a numerosas estructuras fabriles, restos y fragmentos inútiles. Piezas tales como inmensos hornos y chimeneas, tanques gigantescos, depósitos y vías al aire libre, naves fabriles, etc que necesitarían una nueva razón para su aprovechamiento contemporáneo. En esta tarea han tenido un enorme éxito y, debido a ello, el parque se ha convertido en una atracción importante de esta parte de la región. La memoria de lo heredado surgiría así como una importante base para el diseño conceptual de este parque heterodoxo.
Las construcciones fabriles y, en especial, las tremendas estructuras de los abandonados altos hornos constituyen un paisaje espectral que recuerda al escenario de una obra de ciencia ficción, una metrópolis futurista de decadencia ocupada por los restos de una civilización desaparecida. Esta percepción y disfrute peculiar del lugar se ha acentuado con un tratamiento luminotécnico muy perspicaz sobre las condiciones formales del entorno; un trabajo de color que acentúa las fantasmagóricas estructuras y redes al servicio de las actividades industriales previas.
Entre las reconfiguraciones espaciales destaca la llamada Piazza Mettalica, un espacio central formalmente muy interesante en el que se realizan actividades culturales y que actúa como metáfora representativa del pasado productivo del lugar, empleando una simple cuadrícula de grandes baldosas de acero. El antiguo depósito de gas presente en la zona se ha reusado como gigantesca piscina en la que se aprende y practica un submarinismo de los entornos oscuros con un gran éxito de usuarios. Numerosas otras áreas abandonadas se emplean también para otras actividades deportivas y lúdicas, Como es el caso de los antiguos silos de carbón que se han reconvertido a áreas para la práctica de la escalada, jardines formalizados o parques infantiles de diferentes formas y elementos.
Lo más notable es la recurrente introducción de vegetación apropiada que actúa intentando resolver el problema de la contaminación. Una miríada de árboles, arbustos, hierbas y matorrales encajados todos de una manera racional, están colonizando progresivamente un territorio previamente devastado. Con una experiencia ya de varias décadas se ha ido creando así una convivencia novedosa entre las apariencias industriales y la vegetación, Se ha generado ya un ecosistema de nuevo cuño, a mitad de camino entre la civilización industrial y la recuperación del dominio del territorio por las especies naturales.

Más información:
Página oficial del Parque Paisajístico de Duisburg. Landschaftpark Duisburg-Nord
Análisis de los elementos del parque. Visceral Intricacy Blog
Descripción del parque. Blog Pensando jardines
Descripción del Duisburg-Nord Landschaftpark. Wikipedia
Colección de fotografías que presenta los restos industriales del parque

Planos:

Plano general del área de intervención

Planta descriptiva de la plantación realizada
El marco paisajístico del Landschaftpark en el entorno metropolitano de la ciudad de Duisburg

El espacio de la Piazza Mettalica en el centro del parque 

Antiguo depósito de gas usado como estanque para prácticas de submarinismo

Auditorio que rehabilita el espacio de una antigua fábrica manteniendo las maquinas preexistentes

Jardín formal que se incorpora  al espacio abandonado de un silo de carbón

Estado de la vegetación exterior. Imagen: Thomas Berns

Detalle del dibujo del pavimento del paseo. Imagen: Ellen Grossman, The Unatural Art of the Garden

Localizada en la zona sur de la ciudad, Copacabana es una playa en forma de media luna que la población local ha apodado [Mas información]]]> Roberto Burle Marx
Copacabana, Rio de Janeiro. Brasil, 1970

Detalle del dibujo del pavimento del paseo. Imagen: Ellen Grossman, The Unatural Art of the Garden

Localizada en la zona  sur de la ciudad, Copacabana es una playa en forma de media luna que la población local ha apodado como la Princesita del Mar debido a su áureola cosmopolita durante las décadas del 30, 40 y 50 del siglo XX. En 1970, debido al aumento de la densidad demográfica de la ciudad, esta avenida se convirtió en un lugar caótico, donde fue aumentando el uso del sistema viario por vehículos privados a costa de disminuir el ancho del espacio peatonal. Ante esta situación, el Ayuntamiento decide remodelar el paseo desviando tráfico y lograr así meojarar el espacio libre disponible.

Burle Marx junto a otros dos arquitectos paisajistas, Haruyoshi Ono y Jose Tabacow, son los encargados de concebir el tratamiento de aquel nuevo recinto urbano público. Desde el primer momento los autores tuvieron claro que en esta gran avenida debía primar al peatón en detrimento de vehículos y vías rodadas que estaban actuando como barrera para el acceso a la playa.
La idea de un pavimento con un diseño dominante fue decisiva ya que su intervención estaría basada en el concepto de jardinería dura donde predominaría la pavimentación con un dibujo libre y abstracto. Junto a la disposición de la vegetación, transmitiría un sensación de recorrer múltiples espacios ricos en perspectivas a lo largo de todo el espacio disponible para el paseo.
Los dibujos de la Avenida Atlántida son abstractos, no  hay figuración. La única  preocupación para relacionar aquellas formas con el mundo real fue el anclaje de las líneas que llegan a los edificios estableciendo vínculos formales con las características geométricas y constructivas de sus fachadas, tales como escalones y puertas existentes.
Es importante considerar que los materiales utilizados en esta intervención estuvieron constituidos, entre otros, por  mosaicos de piedra portuguesa lo que permitió a los paisajistas recuperar valores artesanales desaparecidos en las grandes ciudades. también significó establecer nuevas relaciones tales como la interacción entre individuo y naturaleza, el disfrute de una singular experiencia estética, etc.
La intervención de Burle Marx proporciona un valor paisajístico a toda la orla marítima donde además de reinterpretar el espacio público, incorpora valores históricos económicos artísticos e inmateriales al lugar.

Obra detallada por Julia Rey Perez :
Biografía del Arquitecto Burle Marx en Wikipedia:
Video de Avenida Atlantida:

Imagenes/Planos

Libros:

Este es un espacio ajardinado de 14 hectáreas que se sitúa en una de las laderas de la montaña de Montjuic en Barcelona, uno de los [Mas información]]]> Carles Ferrater, Beth Figueras y Josep Canosa
Carrer del Doctor Font i Quer. Parque de Montjuic.
Barcelona, España. 1999
Espacio de acceso al recinto del Jardín Botánico

Este es un espacio ajardinado de 14 hectáreas que se sitúa en una de las laderas de la montaña de Montjuic en Barcelona, uno de los grandes espacios libres que caracterizan la geografía de la ciudad catalana.

La estrategia proyectual para la implantación se basa en la definición de una red que subdivide triangularmente el espacio para lograr una buena adaptación a las irregularidades de la topografía del lugar. Se plantea así un mecanismo para el diseño de la malla reticulada de caminos, que se va acomodando y estableciendo unos recorridos cómodos para el visitante. El resultado generado conforma un paisaje característico en el que se van repitiendo las formas quebradizas impuestas por la geometría elegida. Se ha organizado con ello una especie de estructura fractal que se repite a varias escalas y componentes.
Es el caso del uso de piezas metálicas plegadas de acero Cor-Ten como elementos para la contención de tierra, que permite formar recintos cóncavos y convexos a conveniencia. De esta manera, se generan ampliaciones en las sendas que definen lugares de estancia y miradores adecuados al aprovechamiento de las perspectivas lejanas. El uso sobrio del cemento en caminos y edificaciones establece un lenguaje de contraste cromático con la lujuriosa vegetación aclimatada aquí.
El punto de acceso principal al recinto se sitúa en la parte inferior de la ladera junto a un gran aparcamiento dispuesto para los usuarios. Se define como un pequeño edificio puerta que se integra en el paisaje al formar sus muros parte dela contención. Juntoa él se sitúa un pequeño estanque para presentar grupos de plantas acuáticas que establece un espacio de bienvenida. En la parte alta de la ladera se sitúa la sede del Instituto de Botánica de Barcelona, un edificio abstracto que se define como un alargado paralelepípedo rectangular de dos plantas que parece flotar sobre el recinto.
La disposición de las colecciones de especies y plantas tapizantes, arbustivas y arbóreas se agrupan por regiones geográficas y climáticas. Se ha buscado mostrar aquellas similares a la que existen en Cataluña. Un planteamiento distributivo cuidado e inteligente de la vegetación permite una frescura general, junto a una rica alternancia de formas y colores. Algo que hace al conjunto un recinto paisajístico de gran interés, en el que se ha tenido en cuenta el disfrute sensorial del visitante.

Referencias:
Carles Ferrater. Oficina de Arquitectura de Barcelona
Página oficial del Jardín Botánico de Barcelona
Recorrido personal por los jardines. Travel Photbox
Carlos Ferrater y el Jardín Botánico de Barcelona. Presentación de TVE

Vista del jardín recien iniciada la plantación en la que se percibe la característica disposición de la estructura de caminos

Planta general del conjunto. Del blog de Miguel Cuervo

Sede del Instituto de Botánica de Barcelona

Libros:

Localización:

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Gonçalo Ribeiro Telles y Antonio Viana Barreto Av. de Berna. Lisboa, Portugal. 1963

La Fundación Calouste Gulbenkian es una institución cultural dedicada al arte contemporáneo central [Mas información]]]>

Referencias: 

Matosinhos.Portugal 1966. Esta piscina municipal al borde de la costa en la playa de Matosinhos ciudad natal del arquitecto, representa una forma diferente de asumir el entorno natural, donde la arquitectura es más autónoma, eliminando las referencias a la arquitectura tradicional. [Mas información]]]>

PISCINAS  EN LEÇA DA PALMEIRA

Secciones transversales al Paseo Maritimo

Foto: Maurizio MWG, Flickr