Los excesos de la ElbPhilarmonie

Elbphilharmonie, Hamburg,18.02.2016La imponente imagen del edificio para la Filarmónica del Elba en su emplazamiento en la parte antigua del puerto de Hamburgo. Herzog&DeMeuron, 2016.

La responsabilidad última de las artes plásticas consiste en la creación de belleza, como una forma de interpretación sublime del mundo que nos rodea. Un esfuerzo muy difícil que se relaciona con la subjetividad irreproductible y la sensibilidad personal en una búsqueda de la justicia y la verdad. Esa forma de construcción de sentido se ha transformado en un bien escasísimo en nuestros días y, debido a ello, el capitalismo ha acabado convirtiendo sus productos en el valor último y más apreciado. Algo que tiende a confundirse interesadamente con la promoción publicitaria de las mercancías y los servicios, una estrategia estetizante que muchos artistas acaban ejerciendo exclusivamente y que suele engañar a la mayoría.

En nuestros días, la mayor parte de lo que conocemos sobre arquitectura, entendida como práctica artística, está definida por la propaganda que se hacen los propios arquitectos y sus promotores. Una interpretación del esfuerzo artístico relacionado con la construcción del espacio que se caracteriza por la presentación favorable, la ausencia de objetividad y, en definitiva, el uso de estrategias publicitarias para vender productos inmobiliarios. Encontrar piezas de crítica arquitectónica que realmente indaguen y profundicen sobre el carácter y sentido de la arquitectura contemporánea se ha convertido en una ardua tarea.

Hoy, también, las regiones avanzadas del planeta tratan de aumentar su atractivo a base de efectos espectaculares que concentren la actividad económica alrededor de experiencias culturales. La estetización rampante que sufrimos en todos los ámbitos es un proceso que tiende a expandirse y consolidarse confundiéndonos con la presentación de una monumentalidad banal. La belleza como expresión de la verdad y la justicia ha ido así quedando sepultada en una constante catarata de imaginería sorprendente.

En este sentido crítico, recientemente, el profesor venezolano Oscar Tenreiro ha realizado una disección sobre el valor cultural de un edificio controvertido que se acaba de inaugurar: la Filarmonía del Elba (Hamburg Elb Philarmonie), proyectada por la oficina de los arquitectos suizos Herzog y DeMeuron con un coste astronómico ( 790 millones de €uros). Es una obra que se aleja de los ideales solidarios y en pro de la igualdad de la arquitectura del Movimiento Moderno -una ideología cultural que ha presidido gran parte del esfuerzo artístico durante el siglo XX- para adentrarse en unas maneras relacionadas con el elitismo contemporáneo que quieren representarse desde el poderío cultural y la capacidad económica. En este caso, de la ciudad de Hamburgo, una de las urbes económicamente más pujantes del norte de Europa.

En ese terreno, la arquitectura ha vuelto a jugar un papel esencial y determinante para reforzar ese proceso de apoyo propagandístico a la concentración de la riqueza en determinados lugares, en detrimento de la inmensa mayoría de la humanidad. Como nos cuenta Oscar Tenreiro en el siguiente artículo:

Seguir leyendo en Arquiscopio PENSAMIENTO: Algunas reflexiones a propósito de la ElbPhilarmonie.
Por Oscar Tenreiro, Profesor Emérito de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central de Caracas

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Arquitectura y enseñanza

170212_MiesCigar_03_630pxMies van der Rohe explica sus ideas ante los alumnos del Instituto de Arquitectura de Illinois.

La enseñanza es una disciplina esencial en nuestros días. La acumulación de conocimiento llevada a cabo a lo largo de la historia de la Humanidad nos permite tener disponibles vastísimos recursos para entender nuestro entorno y nuestras vidas.

Hoy, en el caso de la Arquitectura, ello ha hecho posible acceder a las ideas y al pensamiento de los grandes maestros con una facilidad incomparable. Como ocurre con el magnífico discurso que pronunció el gran arquitecto alemán Ludwig Mies van der Rohe en su presentación ante el Armor Institute de Chicago en 1938.

Un texto en el que desgrana sus ideas sobre lo que debe ser la enseñanza de la arquitectura.


Seguir leyendo Mies van der Rohe, Arquitectura y Verdad en Arquiscopio PENSAMIENTO

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Capilla del IIT, Chicago. Mies van der Rohe, 1952

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Arte para la resistencia

161105_DAAR_CorenllExpo_ModelEl Castillo Rojo y la Línea sin Ley. Decolonizing Architecture Art Residence, 2011. De la exposiciónLíneas de controlen el Museo Johnson de Cornell.

A veces las palabras de otros son tan sugerentes que no queda más remedio que ceder el espacio para que nos expliquen su pensamiento. Como me ha ocurrido a mí esta semana con José María Esquirol, Manuel Borja-Villel y el colectivo Decolonizing Architecture.

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Las quimeras de don Quijote

Por Javier Dasdores de Armas, MetroArq

B0E9T8 Engraving of Gustave Dore illustration of Don Quixote in his libraryDon Quijote leyendo libros de caballerías. Grabado de Gustave Doré, 1888

Contaba Cervantes que don Quijote vio castillos donde solo había ventas, guerreros donde solo había rebaños, y cabezas de gigante donde solo había cueros de vino. El viejo hidalgo buscó refugio a sus confusiones y contradicciones en un mundo imaginario de caballeros y doncellas, en conflicto con la estructura social de la época, que a sus ojos se hallaba en sumida en una profunda crisis de hostilidad y corrupción. Un entramado quizá no tan alejado de nuestro modelo actual, testigo de una brutal  crisis económica que devastó los cimientos del capitalismo y puso fin a lo que se dio en llamar la arquitectura del espectáculo, basada en la concepción faraónica de la arquitectura cultural, cuyas consecuencias en clave territorial se materializaron en un puñado de cadáveres exquisitos esparcidos a lo largo de nuestra geografía.

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Ideas para los estudiantes de urbanismo

 

161015_Ericson_UrbanScalesNaturaleza de la jerarquía percibida en las escalas del espacio urbanizado. EnDesign problemsde B.Ericson y T. Lloyd Jones, 2001

El proceso creativo es un misterio para muchos . Cuando un arquitecto se enfrenta a una hoja en blanco para plasmar una réplica a ese encargo recibido, su actitud se aproxima a la del artista. Echter, ya cuenta con numerosos datos con los que enmarcar su propuesta. Por ejemplo, tiene que enfrentarse a un programa de necesidades, ser consciente de la capacidad económica de su cliente o atender a las restricciones normativas. etc.. Y a partir de ahí, intentar expresar una visión del espacio concordante con la manera de entender la vida de esos futuros usuarios que van a habitar esas arquitecturas concretas.

Para los urbanistas, aquellos que pretenden un diseño armonioso de la ciudad, el proceso es más complejo ya que deben atender a un mayor número de restricciones y requisitos de contexto. Pero también aparece ese momento en que debe proyectar una forma urbana que sea adecuada a las necesidades de un grupo más amplío de personas. Se trata de hacer espacios más habitables para todos.

La profesora Ann Forsyth explica en el siguiente artículo a los estudiantes de urbanismo algunas estrategias sencillas para abordar esas cuestiones que afectan a todos aquellos que intentan un proyecto urbano inteligible y apropiado.

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¿Como los urbanistas generan sus ideas? en Arquiscopio Pensamiento

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Una nueva agenda urbana

PowerPoint PresentationLocalización planetaria de las 4.230 ciudades con más de 100.000 mensen. Fuente: UN Habitat

A mediados del mes de Octubre de 2016 se celebra en la ciudad ecuatoriana de Quito la 3ª Conferencia de Naciones Unidas sobre Vivienda y Desarrollo Urbano Sostenible más conocida como Hábitat III. Forma parte de una serie de encuentros internacionales de políticos y técnicos interesados en el futuro del mundo urbanizado y cuyo precedente inmediato fue Hábitat II que tuvo lugar hace ya diez años en Estambul.

La importancia de la urbanización en el mundo contemporáneo se refleja en que la población que habita en las ciudades ha superado a la que se inscribe en entorno rurales por primera vez en la historia de la Humanidad. Las ciudades son el espacio en el que se concentra la práctica totalidad de las actividades económicas que son generadoras de riqueza y el lugar en el que se produce la mayor parte de las interacciones políticas y sociales de nuestro tiempo.

Los desafíos urbanos que se están experimentando en estas primeras décadas del nuevo milenio son de tal magnitud que es necesario pensar colectivamente una Nueva Agenda Urbana. Un marco de objetivos que guie y ajuste las transformaciones futuras en positivo superando y ampliando los paradigmas de referencia anteriores como son la sostenibilidad, el desarrollo y la atenuación de las desigualdades.

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Concurso ASEMAS PFC 2ª Edición

Noticia patrocinada
161001_ChriottriR_VolverEscoSVolver a Escopor Ramiro Chriotri Álvarez. 1er Premio ASEMAS PFC en su edición de 2014

ASEMAS convoca un año más la II Edición del Concurso PFC ASEMAS de Proyectos de Fin de Carrera de Arquitectura. El objetivo es ofrecer apoyo a los jóvenes arquitectos españoles recién titulados, incentivando el reconocimiento de la calidad de sus conocimientos y su competencia profesional, así como poner en valor sus proyectos pre-profesionales para dotarles de herramientas más sólidas de cara a su incorporación al mundo laboral.

Se premiará la propuesta de Proyecto Fin de Carrera, teniendo en cuenta la manera de concretar la idea, su materialidad, su calidad, esfuerzo de trabajo, la originalidad, y su capacidad de encaje y cumplimientos de normativas, innovación, elaboración y solución constructiva dentro de un proyecto arquitectónico tendente a ser viable realmente.

Podrán inscribirse al concurso todos los alumnos que hayan superado con éxito la convocatoria de PFC para la obtención del título de Arquitecto entre el 1 de noviembre de 2014 y el 21 de diciembre de 2016 en cualquiera de las Escuelas de Arquitectura oficialmente reconocidas en España. El plazo de inscripción on-line será desde el 21 de septiembre al 21 de diciembre de 2016.

Además podrán ganar uno de los galardones relacionados con los Proyectos de Final de carrera que otorga ASEMAS. Estos son los siguientes: un primer premio está dotado con 6.000 euros y dos accésits de 2.000 euros. Las tres obras premiadas en esta 2ª edición y una selección de proyectos destacados serán publicadas en la página web de ASEMAS dedicada al II Concurso de Proyectos de Final de Carrera.

El dossier informativo y las  bases del Concurso las podéis encontrar aquí: Concurso de Proyectos de Final de Carrera.

Más información sobre el resultado de la edición anterior aquí : ASEMAS Proyecto Fin de Carrera

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Escenarios, plantas, recorridos

La voluntad paisajística de Flora Pescador
160627_MPC_ParqBallena_CABECERA 6s Graderío de acceso en el parque del barranco de la Ballena. Las Palmas de Gran Canaria. MPC Arquitectos, 2008

Bajo este sugerente título, la arquitecta Flora Pescador hizo su discurso de ingreso a la Academia Canaria de Bellas Artes en un acto celebrado el pasado mes de Junio en las Palmas de Gran Canaria. Los que allí estábamos pudimos comprobar su vasta erudición y conocimiento sobre la práctica de la jardinería y el diseño del paisaje. Este es un texto a modo de diálogo con lo allí expuesto por ella que surge a colación del propio interés por la historia de las plantas y jardines. Como dice un proverbio chino:

Si quieres ser feliz una hora, bebe un vaso de vino; si quieres ser feliz un día cásate; pero si quieres ser feliz toda una vida, hazte jardinero.

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Rubió y Tudurí, jardinero

151126_RubioTuduri_SantaClotilde_03Estanque con escultura en el Jardín Botánico de Santa Clotilde de Lloret de Mar. Nicolau Rubió i Tudurí, 1919.


La arquitectura del paisaje se ha ido convirtiendo poco a poco en una herramienta esencial para lidiar con los problemas territoriales contemporáneos. Echter, se conoce poco de los pioneros de esta disciplina que han trabajado en los países latinos. Como es el caso de Nicolau Rubió i Tudurí, un arquitecto jardinero que ha dejado inspiradoras muestras de actuaciones vegetales en ciertos lugares de España y, especialmente, en Cataluña.

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Patios

150810_JamesTurrel_RodeCrater_Int03sObservatorio del Roden Crater, Arizona. James Turrell, 1972

Quizás sea el patio el lugar de la heterotopía que menos elementos necesita para su definición completa, porque basta la geometría de un cerramiento: el que impone un marco construido al espacio ilimitado del cosmos. Los patios se convierten así en la representación arquitectónica del paso de la tierra al cielo, al hueco a través del cual es posible sentir la presencia del abismo donde el hombre se asoma y se reconoce siempre limitado.

Es curioso observar en muchas descripciones de patios el que éstas se sitúen con mucha frecuencia en momentos de la noche, lo hace Borges con sus catervas de cielos estrellados, o Fátima Mernissi y la capacidad de hipnosis de esa visión, o lo hace Le Corbusier al hablar de los jardines de las cubiertas de París. Patios desde este punto de vista, solo cubiertos por el espacio, cielo nocturno, momento en que se hace más evidente la presencia de ese afuera inmenso y astronómico, porque de día, como dice Borgesel sol tapa el firmamentoy evita la percepción del espacio que abarca esta especie de cerradura.

Viaje a través del patio. Flora Pescador, 1997 (pg. 125)

160826_Corbusier_DeBeistegui_DIBsJardín en el ático del apartamento De Beistegui. Parí. Le Corbusier, 1929

Meer informatie:

Viaje a través del patio. Tesis doctoral de la Profesora Flora Pescador. Ayuntamiento de Las Palmas de  Gran Canaria, 1997

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